{"id":967,"date":"2023-05-21T09:05:54","date_gmt":"2023-05-21T07:05:54","guid":{"rendered":"https:\/\/lemanspremus.fr\/?p=967"},"modified":"2026-02-13T14:57:32","modified_gmt":"2026-02-13T14:57:32","slug":"programme-du-16-avril-2023","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/2023\/05\/21\/programme-du-16-avril-2023\/","title":{"rendered":"Prog. 16 avril 2023"},"content":{"rendered":"\n

Duo \u00ab\u00a0An Tado\u00f9 kozh\u00a0\u00bb – \u00ab\u00a0Les grands-p\u00e8res\u00a0\u00bb<\/strong>
Yvon LE QUELLEC et Michel FOULON<\/strong>
Musiques traditionnelles bretonnes <\/strong>
pour Chant, Cornemuse (uillean pipe), Bombarde, Harpe celtique et Orgue<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1\u00e8re Partie<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1. Trois cantiques bretons<\/td> <\/td>bombarde et orgue<\/td> <\/td><\/tr>
2. Hymne ukrainien<\/em><\/td> <\/td>uillean pipe et orgue<\/td> <\/td><\/tr>
3. An dro<\/em><\/td> <\/td>duo de bombardes<\/td> <\/td><\/tr>
4. Mrs Mc Dermott<\/em><\/td>Turlough O\u2019CAROLAN (1670-1738)<\/td>fl\u00fbte et harpe<\/td> <\/td><\/tr>
5. Ar vro bagan<\/em><\/td> <\/td>chant, uillean pipe et orgue<\/td> <\/td><\/tr>
6. Traditionnels ga\u00e9liques :<\/td> <\/td><\/tr>
– Don eo ar mor, Hornpipe<\/em><\/em><\/td>(Back to California)<\/td>fl\u00fbte, uillean pipe, chant et harpe<\/td><\/tr>
– Widow\u2019s lament et Archibald Mc Donald<\/em><\/td>duo de harpes<\/td> <\/td><\/tr>
7. Ar Baradoz(<\/em><\/td>Cantique breton<\/td>chant, harpe, bombarde<\/td> <\/td><\/tr>
8. Marche de Brian Boru<\/em><\/td>Traditionnel irlandais<\/td>duo de harpes<\/td> <\/td><\/tr>
9. The Silkie<\/em><\/td>Chant traditionnel<\/td>duo de harpes, chant<\/td> <\/td><\/tr>
10. Buhez ar voraerien<\/em><\/td>Jean-Pierre CALLOC’H et Jeff LE PENVEN<\/td>chant, harpe et fl\u00fbte<\/td> <\/td><\/tr>
11. Roslyn’s castle<\/em><\/td> <\/td>duo de harpes<\/td> <\/td><\/tr>
12. The woods and me<\/em><\/td>Air irlandais<\/td>fl\u00fbtes et harpe<\/td> <\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

2\u00e8me Partie<\/strong><\/p>\n\n\n\n

13. La petite cr\u00eape<\/em><\/td>Yvon LE QUELLEC<\/td>pastiche, chant et harpe<\/td><\/tr>
14. Suite de<\/em> <\/em>reels<\/em><\/td> <\/td>uillean pipe<\/td><\/tr>
15. Silvestrig<\/em><\/em><\/td>Chant traditionnel breton<\/td>chant, fl\u00fbtes et harpe<\/td><\/tr>
16.  Ar reder mor<\/em><\/td>Chant des \u00celes H\u00e9brides<\/td>chant et harpe<\/td><\/tr>
17. Ye Jacobites<\/em><\/td>Traditionnel \u00e9cossais<\/td>Chant, harpe et bombarde<\/td><\/tr>
18. Le m\u00e9tronome<\/em><\/td>Yvon LE QUELLEC<\/td>chant d’auto-d\u00e9rision<\/td><\/tr>
19. Maids of Mount Cisco<\/em><\/td>                                   Suite pour cornemuse et harpe<\/td><\/tr>
20. Amazing grace<\/em><\/em><\/td>Cantique traditionnel<\/td>cornemuse et harpe<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Yvon LE QUELLEC<\/strong>, harpe celtique<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Yvon LE QUELLEC<\/strong> est un harpiste (ou harpeur) celtique et chanteur bretonnant dont les racines se situent dans les c\u00f4tes d\u2019Armor. Il partage son temps entre la Bretagne et le Hurepoix, en r\u00e9gion parisienne. Il s’est produit dans de grands festivals de harpe et a donn\u00e9 de tr\u00e8s nombreux concerts essentiellement en Bretagne et en Ile-de-France, seul ou avec diff\u00e9rents partenaires, mais aussi dans d’autres r\u00e9gions comme en Avesnois, en 2015 et 2016, avec son quatuor \u00ab\u00a0Les Harpadours\u00a0\u00bb. Yvon anime des master-class et a fait publier plusieurs recueils de ses partitions par \u00ab\u00a0Musique en livres\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Harposph\u00e8re\u00a0\u00bb. Il a \u00e9t\u00e9 invit\u00e9 deux fois par France-Musique en tant que compositeur pour harpe. Ses 9 CD (chez RDM) ont d’ailleurs \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9s par les m\u00e9diath\u00e8ques de la ville de Paris. Il joue en ensemble \u00ab\u00a0An Tado\u00f9\u00a0\u00bb, en duo \u00ab\u00a0Kaerig\u00a0\u00bb, en trio \u00ab\u00a0Rivages\u00a0\u00bb, en encore en duo avec l\u2019organiste Georges Delvall\u00e9e ou avec Michel Foulon. Il propose un r\u00e9pertoire aussi vari\u00e9 que possible \u00e0 la harpe celtique, instrument dont le registre est fatalement limit\u00e9 par l\u2019impossibilit\u00e9 de moduler. Il aime composer pour cet instrument ou adapter et arranger des th\u00e8mes traditionnels. Il est directeur artistique du festival \u00ab\u00a0La harpe dans tous ses \u00e9tats en vall\u00e9e de Chevreuse\u00a0\u00bb ainsi que du festival \u00ab\u00a0Les Automnales de la harpe\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Michel FOULON<\/strong>, bombarde<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Michel FOULON<\/strong> d\u00e9bute par la bombarde \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 15 ans. Il joue alors au Bagad Kurun (Issy-les-Moulineaux) et en Go\u00eblo \u00e0 St Quay Portrieux. Il d\u00e9couvre successivement le Bagpipe, le Uilleann Pipes, la fl\u00fbte traversi\u00e8re et la harpe celtique. Michel int\u00e8gre diff\u00e9rentes formations tant en Bretagne qu\u2019en r\u00e9gion parisienne et participe, avec le \u00ab\u00a0Paris & District Pipe Band\u00a0\u00bb, \u00e0 des concours en \u00c9cosse. Il a jou\u00e9 durant des ann\u00e9es \u00e0 Lorient, au Festival Interceltique. Il participe \u00e0 la formation \u00ab\u00a0Ceolan\u00a0\u00bb de musique \u00e9cossaise, puis joue dans le trio \u00ab\u00a0Larive\u00a0\u00bb, et avec la formation \u00ab\u00a0Brema\u00f1\u00a0\u00bb qui anime des festo\u00f9-noz, et encore avec ses Irlandais de Puffins. Le duo \u00ab\u00a0An Tadou kozh\u00a0\u00bb (\u00ab\u00a0Les grands-p\u00e8res\u00a0\u00bb) a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 en 2006 et a notamment \u00e9t\u00e9 convi\u00e9 \u00e0 donner le concert de cl\u00f4ture du festival international des harpes Camac \u00e0 Perpignan, en octobre 2014.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

La HARPE CELTIQUE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Apparue en Europe occidentale vers les ann\u00e9es 1100, mais d’un usage courant \u00e0 partir des VIIIe<\/sup>-IXe<\/sup> si\u00e8cles, la harpe fut un instrument tr\u00e8s en vogue au Moyen-\u00c2ge, pour \u00eatre supplant\u00e9e par le luth au XVe<\/sup> si\u00e8cle. Elle est aussi symboliquement l’instrument du roi biblique David. Elle \u00e9tait en usage en r\u00e9pandu en Irlande \u00c9cosse, Pays de Galles, Bretagne et Galice (cl\u00e1irseach<\/em> en irlandais, cl\u00e0rsach<\/em> en ga\u00e9lique \u00e9cossais). Elle a \u00e9t\u00e9 l’instrument par excellence de l’Irlande qui l’incorpora \u00e0 son blason au XIIIe<\/sup> si\u00e8cle. Elle accompagne les po\u00e8mes \u00e9piques et devient un instrument soliste de cour, puis \u00e0 partir du XVIe<\/sup> si\u00e8cle son usage d\u00e9cline sous la domination anglaise qui en bannit l’usage en Irlande et en \u00c9cosse. L’int\u00e9r\u00eat pour les cultures et traditions populaires, les collectes effectu\u00e9es dans les milieux ruraux, la remet \u00e0 l’honneur au XIXe<\/sup> si\u00e8cle. La caisse de r\u00e9sonance \u00e9tait taill\u00e9e dans un bloc de ch\u00eane ou de saule, la colonne tr\u00e8s courb\u00e9e, avec des cordes m\u00e9talliques (en cuivre en Irlande ancienne), ou en boyau. Le harpiste faisait reposer son instrument sur la hanche et contre l’\u00e9paule. Les cordes \u00e9taient jou\u00e9es avec les ongles, les aigus pour la main gauche, les graves pour la main droite. L’instrument, diatonique, comporte 12 \u00e0 30, voire 50 cordes, dans un ambitus allant jusqu’\u00e0 quatre octaves, un syst\u00e8me de palettes associ\u00e9es au chevillage peut hausser l’intonation d’un demi-ton. Elle a \u00e9t\u00e9 export\u00e9e par les Espagnols en Am\u00e9rique latine o\u00f9 elle est particuli\u00e8rement pris\u00e9e au Paraguay.<\/p>\n\n\n\n

LA BOMBARDE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

La bombarde est un instrument de musique \u00e0 vent \u00e0 anche double<\/u><\/strong> de la famille des hautbois, employ\u00e9 dans la musique bretonne. Le mot \u00ab bombarde \u00bb provient du latin bombus, signifiant \u00ab bourdonnement \u00bb ou \u00ab bruit sourd \u00bb. En breton l’instrument s’appelle ar vombard ou an talabard. Un joueur de bombarde s’appelle un talabarder. <\/p>\n\n\n\n

Elle est traditionnellement associ\u00e9e au biniou pour former ce qu’on appelle un couple de sonneurs. On peut \u00e9galement en jouer au sein d’orchestres plus ou moins \u00e9toff\u00e9s. Un pupitre de bombardes, associ\u00e9 \u00e0 des percussions, des cornemuses et des caisses claires \u00e9cossaises, forme un ensemble appel\u00e9 bagad.<\/p>\n\n\n\n

La formule instrumentale bombarde-cornemuse a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s en vogue dans le Sud-Ouest de la Bretagne, avant d’\u00eatre peu \u00e0 peu concurrenc\u00e9e par l’apparition de nouveaux instruments populaires, notamment l’accord\u00e9on dans le dernier quart du XIXe<\/sup> si\u00e8cle. La pratique de la bombarde conna\u00eetra, au cours de la seconde moiti\u00e9 du XXe<\/sup> si\u00e8cle, un renouveau progressif. D’abord suscit\u00e9 par la multiplication des bagado\u00f9 au cours des ann\u00e9es 1950, ce renouveau sera \u00e9galement port\u00e9 par le d\u00e9veloppement de la forme moderne du fest-noz et des concours de musique traditionnelle. Au cours des ann\u00e9es 1960 \u00e0 1980, les travaux de collectage de la culture orale se sont intensifi\u00e9s et ont permis de recueillir les derniers t\u00e9moignages de sonneurs de l’ancienne g\u00e9n\u00e9ration.<\/p>\n\n\n\n

La bombarde n’est quasiment jamais employ\u00e9e seule car elle demande un effort physique n\u00e9cessitant des temps de repos. Dans les formations r\u00e9centes, la bombarde est tr\u00e8s souvent accompagn\u00e9e par l’orgue, instrument assez puissant pour permettre d’int\u00e9grer harmonieusement le niveau sonore de la bombarde. Et aujourd\u2019hui, elle interviendra avec la harpe celtique.
L’instrument se compose de trois parties :<\/p>\n\n\n\n

 + le f\u00fbt <\/strong>ou corps, l\u00e9g\u00e8rement conique, est perc\u00e9 de 6 ou 7 trous (ou plus avec l’ajout de clefs) en fa\u00e7ade. Il est tourn\u00e9 dans un bois dur, le buis, le poirier, le ga\u00efac, le palissandre ou l’\u00e9b\u00e8ne, et peut \u00eatre ornement\u00e9 de cerclages en \u00e9tain, de corne, de bois diff\u00e9rents, ou m\u00eame d’ivoire.<\/p>\n\n\n\n

 + le pavillon<\/strong>, taill\u00e9 dans une autre pi\u00e8ce g\u00e9n\u00e9ralement du m\u00eame bois, est de forme \u00e9vas\u00e9e, et re\u00e7oit l’extr\u00e9mit\u00e9 inf\u00e9rieure du f\u00fbt.<\/p>\n\n\n\n

+ les anches <\/strong>serr\u00e9es sur le bec de l’instrument.<\/p>\n\n\n\n

Anches de bombarde<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

La plus grande partie des instruments fabriqu\u00e9s avant 1940 est d’origine vannetaise ou cornouaillaise. Leur facture est le plus souvent artisanale. La bombarde soprano en si est majoritairement utilis\u00e9e par les bagado\u00f9. On peut cependant trouver des bombardes de toutes tonalit\u00e9s. La bombarde exige beaucoup de souffle et un talabarder peut rarement jouer longtemps. C’est pourquoi les phrases musicales sont courtes et r\u00e9p\u00e9t\u00e9es : la bombarde joue une phrase musicale, puis l’instrumentiste se tait (temps de r\u00e9cup\u00e9ration) pendant que d’autres instruments, ici la harpe, r\u00e9p\u00e8tent la phrase musicale. La bombarde a un son clair et puissant, qui porte loin. Le son de la bombarde, tr\u00e8s caract\u00e9ristique, est particuli\u00e8rement puissant : le nombre de d\u00e9cibels pour un seul ex\u00e9cutant pouvant atteindre 105 \u00e0 110 d\u00e9cibels \u00e0 l’embouchure, et 95 \u00e0 100 d\u00e9cibels entre 2 et 4 m\u00e8tres.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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