{"id":7608,"date":"2023-10-25T16:07:48","date_gmt":"2023-10-25T14:07:48","guid":{"rendered":"https:\/\/lemanspremus.fr\/?p=7608"},"modified":"2026-02-10T10:06:01","modified_gmt":"2026-02-10T10:06:01","slug":"prog-10-fevrier-2009","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/2023\/10\/25\/prog-10-fevrier-2009\/","title":{"rendered":"Prog. 10 f\u00e9vrier 2009"},"content":{"rendered":"\n
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Accord\u00e9on et orgue<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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N\u00e9e \u00e0 Epinal en 1986, c\u2019est \u00e0 l\u2019\u00e2ge de trois ans qu\u2019\u00c9lodie SOULARD <\/strong>exprime pour la premi\u00e8re fois sa volont\u00e9 de faire de l\u2019accord\u00e9on. D\u00e8s cinq ans, elle commence l\u2019apprentissage de cet instrument pr\u00e8s de Clermont-Ferrand, et tr\u00e8s vite, son professeur d\u00e9celant en elle des pr\u00e9dispositions pour la musique n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 la lancer sur la voie de l\u2019accord\u00e9on de concert. A l\u2019\u00e2ge de quatorze ans elle s\u2019installe \u00e0 Paris pour poursuivre ses \u00e9tudes scolaires et musicales. En 2002, elle re\u00e7oit son premier prix d\u2019accord\u00e9on \u00e0 l\u2019unanimit\u00e9 du jury au Conservatoire du XII\u00b0 arrondissement (classe de Max Bonnay). Elle re\u00e7oit \u00e9galement le Prix du Pr\u00e9sident de la R\u00e9publique et le Prix de la SACEM remis lors du concours organis\u00e9 par l\u2019UNAF (Union Nationale des Accord\u00e9onistes de France). Elle fut \u00e9galement finaliste aux concours internationaux de Klingenthal (Allemagne) et Coupe Mondiale (Esztergom, Hongrie) en 2003. Depuis quelques ann\u00e9es, elle participe r\u00e9guli\u00e8rement \u00e0 des master-classes d\u2019accord\u00e9on o\u00f9 elle re\u00e7oit les pr\u00e9cieux conseils de grands ma\u00eetres tels Viatcheslav Semionov, Ivan Koval, Radomir Tomic, Mika V\u00e4yrinen et travaille essentiellement depuis quelques mois avec le concertiste russe Yuri Shishkin. Soucieuse d\u2019acqu\u00e9rir une formation musicale tr\u00e8s solide, elle a obtenu trois premiers prix au CNR de Paris en solf\u00e8ge, analyse et orchestration. Actuellement, \u00c9lodie Soulard poursuit ses \u00e9tudes au CNSM (Conservatoire National Sup\u00e9rieur de Musique) de Paris en accord\u00e9on et analyse ainsi que la direction d\u2019orchestre au CRR de Lille. \u00c9lodie se produit r\u00e9guli\u00e8rement en France et \u00e0 l\u2019\u00e9tranger en tant que soliste et est aussi r\u00e9guli\u00e8rement invit\u00e9e \u00e0 jouer au sein de l\u2019orchestre \u00ab Les Si\u00e8cles \u00bb avec lequel elle vient de participer \u00e0 la Folle journ\u00e9e de Tokyo (Japon).<\/p>\n\n\n\n

Boris BOUCHEVREAU<\/strong>, orgue<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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N\u00e9 au Mans en 1984, c\u2019est dans cette m\u00eame ville que Boris BOUCHEVREAU <\/strong>d\u00e9bute ses \u00e9tudes musicales (piano, harmonie, analyse), et notamment en orgue dans la classe de G\u00e9rard LETELLIER. Il s’installe ensuite \u00e0 Paris pour poursuivre sa formation musicale. Il obtient ainsi trois Prix au CNSM de Paris (analyse, harmonie et contrepoint), ainsi que le DEM d’orgue au Conservatoire de R\u00e9gion de St Maur-des-Foss\u00e9s dans la classe d’Eric LEBRUN, o\u00f9 il se perfectionne actuellement. Passionn\u00e9 \u00e9galement par la musique chorale, il participe en 2001 \u00e0 la cr\u00e9ation, au Mans, du ch\u0153ur de femmes Scherzando, <\/em>qu’il dirige encore actuellement.<\/p>\n\n\n\n

L’ACCORD\u00c9ON<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Cette invention au d\u00e9part tr\u00e8s simple de Christian Friedrich Ludwig Buschmann ( 1805- 1864) acquit une immense popularit\u00e9 et se r\u00e9pandit massivement.  Il construisit  \u00e0 Berlin en 1821 un instrument \u00e0 bouche et en 1822 un  instrument  \u00e0  anches  et  \u00e0  soufflet, d’abord intitul\u00e9  \u00ab \u00c4oline \u00bb. Il am\u00e9liora  son invention  \u00e0 plusieurs  reprises,  et  \u00e0 la  fin  de la deuxi\u00e8me  d\u00e9cennie  du  XIXe  si\u00e8cle,  la forme primitive  de  l\u2019accord\u00e9on  \u00e9tait  fix\u00e9e.  C\u2019est \u00e0 Vienne qu’il re\u00e7ut le nom d’\u00ab accordion \u00bb , et qu\u2019apparurent les accords par liaison m\u00e9canique et les touches de basses qui caract\u00e9ris\u00e8rent presque tous les accord\u00e9ons jusqu\u2019au XXe si\u00e8cle. Le \u00ab mod\u00e8le viennois \u00bb se d\u00e9veloppa, avec son unique registre et plusieurs basses et accords. Le \u00ab mod\u00e8le allemand \u00bb, d\u00e9riv\u00e9 des hand\u00e4oline de Buschmann am\u00e9lior\u00e9s, n\u2019avait pas de  couvercle  sur les cl\u00e9s m\u00e9caniques  de  l\u2019aigu,  mais poss\u00e9dait  deux registres  et, pour la main gauche, des cl\u00e9s pour les accords et les basses. C\u2019\u00e9taient des instruments diatoniques bisonores, o\u00f9 deux anches libres correspondaient \u00e0 chaque bouton, et donc o\u00f9 la note changeait selon le sens de jeu du soufflet, instruments modestes,  restreints \u00e0 une ou deux tonalit\u00e9s. Dans la musique populaire ils connurent cependant une faveur immense. L\u2019instrument ici pr\u00e9sent\u00e9 est un accord\u00e9on a deux s\u00e9ries de touches mod\u00e8le allemand. Bien qu\u2019il date de la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 du XIXe si\u00e8cle, il pr\u00e9sente toutes les caract\u00e9ristiques de l’\u00e9poque   pr\u00e9c\u00e9dente : les cl\u00e9s de l’aigu \u00e0 boutons de nacre sont d\u00e9couvertes, les deux registres se trouvent sur le dessus de la caisse, et \u00e0 gauche six cl\u00e9s carr\u00e9es alternativement pour les basses et les accords. Il est marqu\u00e9 que l’instrument joue \u00ab do & fa majeur \u203a, et l’inscription avec le num\u00e9ro : D -R.-G.-Schutz N\u00b0 35941.<\/p>\n\n\n\n

Concertina et bandon\u00e9on<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Allemagne<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Au XIXe si\u00e8cle, le \u00ab Conzertina \u00bb et le \u00ab Bandonion \u00bb, instruments de type accord\u00e9on apparurent en Allemagne et se d\u00e9velopp\u00e8rent parall\u00e8lement. Ils diff\u00e9raient des premiers accord\u00e9ons par leur forme, leurs possibilit\u00e9s m\u00e9lodiques et la disposition des boutons. Le concertina fut construit en 1834 par un facteur d’instruments allemand de Chemnitz (Saxe) Carl Friedrich Uhlig.<\/p>\n\n\n\n

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Le bandon\u00e9on est nomm\u00e9 d\u2019apr\u00e8s le professeur de musique Heinrich Banda (1821-1860) de Krefeld. Con\u00e7u comme une am\u00e9lioration du concertina, il devint tr\u00e8s populaire, jusque dans le continent sud-am\u00e9ricain, o\u00f9 il prit une place de choix dans le folklore argentin. Si notre concertino est tout simple, notre bandon\u00e9on est remarquablement incrust\u00e9 de nacre. Tos deux font partie de la collection du Mus\u00e9e national de Prague-Anonyme, Russie. D\u00e8s les ann\u00e9es 1830, les accord\u00e9ons et les concertinas apparurent en Russie, d’abord dans les villes, puis \u00e0 la campagne, et finirent par compter parmi les plus importants des instruments de musique populaire. La musique \u00e9tant tr\u00e8s diff\u00e9rente d’une r\u00e9gion \u00e0 l\u2019autre de la Russie, les facteurs d’instruments cr\u00e9\u00e8rent toute une gamme d\u2019accord\u00e9ons, \u00e0 une s\u00e9rie de touches (tulska, saratovsk\u00e0, cerepovsk\u00e0, livensk\u00e0, etc.) puis \u00e0 deux s\u00e9ries (kasimovska, venska, c\u2019est-\u00e0-dire viennois), qui se pliaient avec leurs possibilit\u00e9s techniques aux exigences de la musique locale. L\u2019accord\u00e9on \u00ab saratovsk\u00e0 \u00bb sur notre photographie fait partie des mod\u00e8les les plus simples, mais aussi les plus appr\u00e9ci\u00e9s : c’est un instrument \u00e0 une s\u00e9rie, avec  seulement dix touches dans l\u2019aigu et une dans les basses. Il provient de la collection du Mus\u00e9e Alfred Mirek de l\u2019accord\u00e9on \u00e0 Moscou.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Accord\u00e9on et orgue N\u00e9e \u00e0 Epinal en 1986, c\u2019est \u00e0 l\u2019\u00e2ge de trois ans qu\u2019\u00c9lodie SOULARD exprime pour la premi\u00e8re fois sa volont\u00e9 de faire de l\u2019accord\u00e9on. D\u00e8s cinq ans, elle commence l\u2019apprentissage de cet instrument pr\u00e8s de Clermont-Ferrand, et tr\u00e8s vite, son professeur d\u00e9celant en elle des pr\u00e9dispositions pour la musique n\u2019h\u00e9site pas \u00e0…<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_kad_post_transparent":"","_kad_post_title":"","_kad_post_layout":"","_kad_post_sidebar_id":"","_kad_post_content_style":"","_kad_post_vertical_padding":"","_kad_post_feature":"","_kad_post_feature_position":"","_kad_post_header":false,"_kad_post_footer":false,"_kad_post_classname":"","footnotes":""},"categories":[2],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7608"}],"collection":[{"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7608"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7608\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15360,"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7608\/revisions\/15360"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7608"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7608"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7608"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}