{"id":7540,"date":"2023-10-24T10:13:23","date_gmt":"2023-10-24T08:13:23","guid":{"rendered":"https:\/\/lemanspremus.fr\/?p=7540"},"modified":"2026-02-10T10:24:23","modified_gmt":"2026-02-10T10:24:23","slug":"prog-12-octobre-2008","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/2023\/10\/24\/prog-12-octobre-2008\/","title":{"rendered":"Prog. 12 octobre 2008"},"content":{"rendered":"\n
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Andr\u00e9 LE MEUT, bombarde<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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N\u00e9 d’une famille rurale nombreuse de dix enfants, c\u2019est l’\u00e9coute de couples de sonneurs qui r\u00e9v\u00e8le au jeune Andr\u00e9 LE MEUT<\/strong> sa vocation de musicien. Il commence \u00e0 sonner en empruntant en cachette la bombarde de son fr\u00e8re qui lui propose d’apprendre le biniou. Alors \u00e2g\u00e9 de quatorze ans, Andr\u00e9 se produit en fest-noz et dans les f\u00eates locales. De plus en plus sollicit\u00e9 pour \u00e9laborer le r\u00e9pertoire, il en devient le sonneur (penn<\/em>) en 1991 et conserve ce poste de chef d’orchestre jusqu’en 2005. Lors des concours, il conduit le bagad plusieurs fois au titre de champion de Bretagne.  Il devient progressivement un talabarder<\/em> connu dans sa r\u00e9gion. Il obtient en 2001 le DEM (Dipl\u00f4me d’\u00e9tudes musicales), le DE (Dipl\u00f4me d’\u00c9tat) de musique traditionnelle en 2004, puis en 2011 le CA (Certificat d’Aptitude \u00e0 l’enseignement de musique traditionnelle). Depuis 2005, il travaille aux archives d\u00e9partementales du Morbihan \u00e0 la valorisation d’archives manuscrites et sonores relatives au r\u00e9pertoire sonn\u00e9 et chant\u00e9 du pays. Andr\u00e9 Le Meut a toujours sonn\u00e9 en couple. Apr\u00e8s le d\u00e9c\u00e8s de son acolyte Herv\u00e9 Rivi\u00e8re, organiste musicologue qui a renforc\u00e9 son bagage musical, il s’associe avec l’organiste Philippe Bataille<\/strong>, qu’il a rencontr\u00e9 en 2000, et enregistre avec lui deux CD.<\/p>\n\n\n\n

Philippe BATAILLE<\/strong>,orgue<\/p>\n\n\n\n

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Philippe BATAILLE <\/strong>est ne en 1964 au Mans. II commence l’orgue avec Felix MOREAU, organiste de Ia Cath\u00e9drale de Nantes. II poursuit ses \u00e9tudes avec Gaston LITAIZE au Conservatoire National de R\u00e9gion de Saint-Maur-des-Foss\u00e9s ou ii obtient un Premier Prix d’orgue en 1987. II se perfectionne ensuite avec Marie-Claire ALAIN au C.N.R. de Rueil-Malmaison et est r\u00e9compens\u00e9 par un Premier Prix \u00e0 l’unanimit\u00e9 en 1991, le\u00b7 Prix d’excellence en 1992 et le Prix de Virtuosit\u00e9 en 1993.Titulaire du Dipl\u00f4me d\u2019\u00c9tat depuis 1995, II enseigne au Conservatoire \u00e0 Rayonnement D\u00e9partemental (CRD) du Mans depuis 1997. II enseigne l’orgue \u00e0 l’\u00e9cole de musique de l’Or\u00e9e de Berc\u00e9-B\u00e9linois. II poursuit sa formation et travaille le chant, le clavecin et la basse continue. Depuis 1997, ii est Organiste Titulaire du Grand Orgue Historique (1775) de l’\u00e9glise Saint-Cornely de Carnac. Depuis 2008, il est aussi Organiste Titulaire du Grand Orgue de la basilique Saint Martin de Tours. Concertiste, il se produit tr\u00e8s fr\u00e9quemment seul  ou  au sein de diverses formations comme soliste ou continuiste. Ses r\u00e9citals lui permettent de jouer des instruments prestigieux tels que : Notre-Dame de Paris, la Madeleine, Saint Roch ainsi que dans de nombreuses cath\u00e9drales fran\u00e7aises, et \u00e0 l’\u00e9tranger.<\/p>\n\n\n\n

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La BOMBARDE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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1\u00b0) L’histoire de l’instrument<\/u><\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

La bombarde <\/strong>est un instrument de musique a vent a anche double de la famille des hautbois, employ\u00e9 dans la musique bretonne. Le mot \u00ab bombarde \u00bb provient du latin bombus, <\/em>signifiant \u00ab bourdonnement \u00bb ou \u00ab bruit sourd \u00bb. En breton !’instrument s’appelle ar vombard <\/em><\/strong>ou an talabard. <\/em><\/strong>Un joueur de bombarde s’appelle un talabarder. <\/em><\/strong>Elle est traditionnellement associ\u00e9e au biniou pour former ce qu’on appelle un couple de sonneurs. <\/em>On peut \u00e9galement en jouer au sein d’orchestres plus ou moins \u00e9toff\u00e9s. Un pupitre de bombardes, associe a des percussions, des cornemuses et des caisses claires \u00e9cossaises, forme un ensemble appel\u00e9 bagad.<\/strong> La formule instrumentale bombarde-cornemuse a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s en vogue dans le Sud-Ouest de la Bretagne, avant d’\u00eatre peu a peu concurrenc\u00e9e par !’apparition de nouveaux instruments populaires, notamment l’accord\u00e9on dans le dernier quart du XIXe si\u00e8cle. L’apparition, au cours des d\u00e9cennies 1920-1930, de nouvelles pratiques festives va acc\u00e9l\u00e9rer le d\u00e9clin du couple biniou-bombarde, jusqu’\u00e0 sa quasi-disparition \u00e0 la fin de la Seconde Guerre mondiale. La pratique de la bombarde conna1tra, au cours de la seconde moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle, un renouveau progressif. D’abord suscit\u00e9 par la multiplication des bagadous au cours des ann\u00e9es 1950, ce renouveau sera \u00e9galement port\u00e9 par le d\u00e9veloppement de la forme moderne du fest\u00adnoz et des concours de musique traditionnelle. Au cours des ann\u00e9es 1960 a 1980, les travaux de collectage de la culture orale se sont intensifies et ont permis de recueillir les derniers t\u00e9moignages de sonneurs de l’ancienne g\u00e9n\u00e9ration. Cette p\u00e9riode a vu un regain d’int\u00e9r\u00eat pour le couple biniou-bombarde, <\/strong>qui a plus ou moins perdur\u00e9 jusqu’\u00e0 nos jours. La bombarde n’est quasiment jamais employ\u00e9e seule car elle demande un effort physique n\u00e9cessitant des temps de repos. Dans les formations r\u00e9centes, la bombarde <\/strong>est tr\u00e8s souvent accompagn\u00e9e par l’orgue,instrument assez puissant pour permettre d’int\u00e9grer harmonieusement le niveau sonore de la bombarde. <\/p>\n\n\n\n

2\u00b0) Facture<\/u> de l’instrument<\/u><\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

L’instrument se compose de trois parties :<\/p>\n\n\n\n

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  • le f\u00fbt <\/strong>ou corps, l\u00e9g\u00e8rement conique, est perc\u00e9 de 6 ou 7 trous (ou plus avec l’ajout de clefs) en fa\u00e7ade. II est tourn\u00e9 dans un bois dur, le buis, le poirier, le galac, le palissandre ou l’\u00e9b\u00e8ne, et peut \u00eatre ornement\u00e9 de cerclages en \u00e9tain, de corne, de bois diff\u00e9rents, ou m\u00eame d’ivoire.<\/li>\n\n\n\n
  • le pavillon, <\/strong>taille dans une autre pi\u00e8ce g\u00e9n\u00e9ralement du m\u00eame bois, est de forme \u00e9vas\u00e9e, et re\u00e7oit l’extr\u00e9mit\u00e9 inf\u00e9rieure du f\u00fbt.<\/li>\n\n\n\n
  • l’embouchure <\/strong>re\u00e7oit l’anche double (aujourd’hui en roseau, elle a pu \u00eatre en buis, en \u00e9corce de ronce, voire en os bouilli), qui est pinc\u00e9e par les l\u00e8vres du talabarder.<\/em><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

    La plus grande partie des instruments fabriqu\u00e9s avant 1940 est d’origine vannetaise ou cornouaillaise. Leur facture est le plus souvent artisanale. \u00c0 partir des ann\u00e9es 1950, le facteur Dorig Le Voyer fabrique, a !’usage des bagadou, des bombardes dont l’\u00e9chelle se rapproche de celle de la cornemuse \u00e9cossaise, qui est en sib myxolydien. L’essor des bagadou va peu a peu standardiser cette tonalit\u00e9 de sib. La bombarde soprano en sib est majoritairement utilis\u00e9e par les bagadou. On peut cependant trouver des bombardes de toutes tonalit\u00e9s. La bombarde exige beaucoup de souffle et un talabarder <\/em><\/strong>peut rarement jouer longtemps. C’est pourquoi les phrases musicales sont courtes et r\u00e9p\u00e9t\u00e9es : la bombarde joue une phrase musicale, puis l’instrumentiste se tait (temps de r\u00e9cup\u00e9ration) pendant que d’autres instruments, ici l’orgue, r\u00e9p\u00e8tent la phrase musicale. La bombarde a un son clair et puissant, qui porte loin. Le son de la bombarde, tr\u00e8s caract\u00e9ristique, est particuli\u00e8rement puissant : le nombre de d\u00e9cibels pour un seul ex\u00e9cutant pouvant atteindre 105 \u00e0 110 d\u00e9cibels \u00e0 !’embouchure, et 95 \u00e0 100 d\u00e9cibels entre 2 et 4 m\u00e8tres.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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