{"id":718,"date":"2023-05-20T10:00:33","date_gmt":"2023-05-20T08:00:33","guid":{"rendered":"https:\/\/lemanspremus.fr\/?p=718"},"modified":"2026-02-13T15:22:02","modified_gmt":"2026-02-13T15:22:02","slug":"programme-du-13-novembre-2022","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/2023\/05\/20\/programme-du-13-novembre-2022\/","title":{"rendered":"Prog. 13 novembre 2022"},"content":{"rendered":"\n

Quelques-unes des pi\u00e8ces au programme\u2026<\/strong>
du classique \u00e0 la musique traditionnelle des pays de l’Est<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Aria de Jean-S\u00e9bastien BACH (1685-1750)<\/strong>
Aussi appel\u00e9 \u00ab\u00a0Air sur la corde de sol\u00a0\u00bb, c’est le 2e<\/sup> mouvement de la Suite<\/em> n\u00b0 3<\/em> en R\u00e9 majeur pour orchestre de Jean-S\u00e9bastien Bach. Les Suites<\/em> de Bach se composent de plusieurs danses, stylis\u00e9es, alternativement rapides et lentes. Elles constituent l’une des \u0153uvres les plus connues du ma\u00eetre baroque, aux c\u00f4t\u00e9s des concertos brandebourgeois, des cantates et du Clavier bien temp\u00e9r\u00e9<\/em>, s’il faut n’en citer que quelques-unes.
La Petite Musique de Nuit de Wolfgang Amadeus MOZART (1756-1791)<\/strong>
Qui n’a jamais entendu la c\u00e9l\u00e9brissime Petite Musique de Nuit<\/em> ? Compos\u00e9 par le g\u00e9nial Mozart \u00e0 l’\u00e2ge de 31 ans, 4 ans avant sa mort pr\u00e9coce, ce chef-d’\u0153uvre n’a peut-\u00eatre jamais \u00e9t\u00e9 jou\u00e9 de son vivant. Initialement compos\u00e9e pour quintette \u00e0 cordes (2 violons, 1 alto, 1 violoncelle et 1 contrebasse), cette s\u00e9r\u00e9nade a souvent \u00e9t\u00e9 reprise, a posteriori, pour orchestre \u00e0 cordes.
M\u00e9ditation de Tha\u00efs de Jules MASSENET (1842-1912)<\/strong>
La \u00ab M\u00e9ditation de Tha\u00efs \u00bb<\/em> est une pi\u00e8ce issue de l’op\u00e9ra Tha\u00efs<\/em> du compositeur fran\u00e7ais Jules Massenet. \u00c9crite pour violon solo et orchestre, elle fait partie des solos les plus c\u00e9l\u00e8bres du r\u00e9pertoire du violon. Cette M\u00e9ditation<\/em> arrive dans l’op\u00e9ra au moment o\u00f9 un moine rencontre une courtisane (nomm\u00e9e Tha\u00efs). Le moine tente de persuader la belle de quitter sa vie de luxe et de plaisir pour trouver le salut \u00e0 travers Dieu. Apr\u00e8s ce temps de m\u00e9ditation, Tha\u00efs annonce au moine qu’elle le suivra dans sa qu\u00eate de salut.
Aram Ilitch KHATCHATURIAN (1903-1978)<\/strong>
La Danse du Sabre<\/em> de Khatchaturian, d’origine arm\u00e9nienne (\u00e0 l’\u00e9poque l’Arm\u00e9nie fait partie des 15 r\u00e9publiques membres de l’URSS) fut l’un des compositeurs officiels de l’URSS. Parmi ses \u0153uvres les plus c\u00e9l\u00e8bres, on retrouve le ballet Gayanneh<\/em>, dont est issue la Danse du Sabre<\/em>. Cette pi\u00e8ce virtuose \u00e9voque le tourbillonnement d’une danse de guerre arm\u00e9nienne o\u00f9 les danseurs mettent en avant leur adresse dans le maniement du sabre.
Musiques traditionnelles hongroises<\/strong>
Quand on pense musique hongroise, on pense souvent aux Danses<\/em> hongroises<\/em> de Brahms. Au nombre de 21, ces danses ont \u00e9t\u00e9 compos\u00e9es pour piano \u00e0 4 mains avant d\u2019\u00eatre r\u00e9orchestr\u00e9es pour orchestre symphonique par Brahms lui-m\u00eame, notamment pour les danses n\u00b0 1, 3, et 10. Quand on pense musique hongroise, on pense aussi \u00e0 la c\u00e9l\u00e8bre Csardas<\/em> de Monti. Bien qu\u2019elle ait \u00e9t\u00e9 compos\u00e9e par un italien, c\u2019est de loin la csardas la plus connue. On retrouve dans cette pi\u00e8ce les encha\u00eenements brusques typiques du folklore musical hongrois, tzigane, et slave.
Standards de Django REINHARDT (1910-1953)<\/strong>
Issu d’une famille Rom, Django Reinhardt est le plus c\u00e9l\u00e8bre guitariste de jazz fran\u00e7ais du XXe<\/sup> si\u00e8cle. Son style de jeu et de composition a donn\u00e9 naissance \u00e0 un style de jazz \u00e0 part enti\u00e8re : le jazz manouche. Gri\u00e8vement bless\u00e9 dans l’incendie de sa roulotte, il garde toute sa vie les s\u00e9quelles de ses br\u00fblures \u00e0 la main gauche qui l’obligent \u00e0 trouver une nouvelle technique et \u00e0 jouer de mani\u00e8re tr\u00e8s singuli\u00e8re, tant et si bien que ses adeptes des g\u00e9n\u00e9rations suivantes poussent l’idol\u00e2trie jusqu’\u00e0 s’entraver les doigts pour reproduire son infirmit\u00e9 et sa technique.<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Liviu BADIU<\/strong>, violon<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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N\u00e9 en 1977 \u00e0 Bucarest (Roumanie), Liviu BADIU<\/strong> suit les traces de son p\u00e8re (violoniste au sein de l\u2019Orchestre National de Moldavie) et commence le violon \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 5 ans. Tr\u00e8s t\u00f4t, Liviu montre un talent prometteur pour cet instrument. D\u00e8s ses 10 ans, il int\u00e8gre un \u00e9tablissement scolaire sp\u00e9cialis\u00e9 pour la formation des jeunes musiciens. En compl\u00e9ment \u00e0 une scolarit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rale, il y re\u00e7oit un enseignement musical tr\u00e8s exigent. D\u00e9j\u00e0, le jeune prodige porte en lui une \u00e2me d\u2019artiste… \u00c0 13 ans, \u00e0 l\u2019occasion de son examen annuel de violon, il interpr\u00e8te, contre l’avis de sa professeure, un mouvement des redoutables Sonates et Partitas <\/em>pour violon seul de Jean-S\u00e9bastien Bach. Cette audace lui vaut quelques remarques, bien s\u00fbr, mais\u2026 il re\u00e7oit surtout les f\u00e9licitations du jury ! \u00c0 17 ans, il remporte le Deuxi\u00e8me Prix \u00e0 l\u2019Olympiade Nationale de Roumanie<\/em>, et l’ann\u00e9e suivante, il r\u00e9ussit le concours d\u2019entr\u00e9e \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Nationale de Bucarest Ciprian Porumbescu <\/em>(\u00e9quivalent du CNSM en France). En 1996, il y obtient son Prix de Musique de Chambre et int\u00e8gre l\u2019Orchestre Filarmonia<\/em> alors dirig\u00e9 par Nicolae Iliescu. Deux ans plus tard, il remporte le Premier Prix en Musique de Chambre de l\u2019Olympiade de Roumanie et l\u2019ann\u00e9e suivante son Prix \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Nationale de Bucarest. En 2000, il rejoint la France et int\u00e8gre pendant trois ans le Conservatoire de Cachan, dans la classe de Jean-Luc Richardoz. Il y obtient sa M\u00e9daille d\u2019Or en violon et en musique de chambre. Liviu a le privil\u00e8ge de travailler avec les ma\u00eetres Ivry Gitlis et Laurent Korcia aupr\u00e8s desquels il acquiert une solide ma\u00eetrise de son instrument. Liviu a jou\u00e9 r\u00e9guli\u00e8rement au sein de prestigieux orchestres parisiens, notamment l\u2019Orchestre de L’\u00cele de France, Lamoureux, l\u2019Odyss\u00e9e Symphonique, Sinfonietta, Pr\u00e9lude de Paris, l\u2019Orchestre de Metz\u2026 En 2005, il interpr\u00e8te en soliste les Quatre Saisons <\/em>de Vivaldi<\/em> avec le Conservatoire Italien de Paris<\/em>, concert donn\u00e9 \u00e0 nombreuses reprises en France mais aussi \u00e0 Singapour. La m\u00eame ann\u00e9e, il cr\u00e9e le quatuor Accordo<\/em> pour lequel il va retranscrire des extraits de cette m\u00eame \u0153uvre de Vivaldi en y m\u00ealant des m\u00e9lodies tziganes. Ainsi est n\u00e9 le spectacle \u00ab\u00a0Variations tsiganes autour de Vivaldi\u00a0\u00bb donn\u00e9 \u00e0 l’\u00e9glise du Pr\u00e9 en 2020. Le succ\u00e8s des Quatre Saisons <\/em>revisit\u00e9es s’impose comme une r\u00e9f\u00e9rence et prend de l’ampleur puisque ce spectacle a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 repr\u00e9sent\u00e9 plus de 200 fois tant en France qu’\u00e0 l\u2019\u00e9tranger, notamment \u00e0 l\u2019ambassade de France \u00e0 Alger. Au-del\u00e0 du r\u00e9pertoire classique, Liviu a aussi rejoint le monde du jazz en travaillant aupr\u00e8s de Didier Lockwoodau sein du CMDL (Centre des Musiques Didier Lockwood) \u00e0 Paris. Plus r\u00e9cemment, il a cr\u00e9\u00e9 au Mans le trio sarthois Hora Verde<\/em>, m\u00ealant les genres l\u00e0 aussi\u2026<\/p>\n\n\n\n

Mathieu EL FASSI<\/strong>, piano<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Mathieu EL FASSI<\/strong> est pianiste concertiste de formation classique. Apr\u00e8s ses \u00e9tudes pianistiques au Conservatoire National de Versailles dans la classe de Madeleine Chacun, Mathieu se perfectionne dans la composition aupr\u00e8s d’Isabelle Duha, et se consacre \u00e0 l\u2019improvisation classique. \u00c0 19 ans, il est laur\u00e9at du concours d’improvisation du compositeur Thierry Machuel. De 2015 \u00e0 2021, il cr\u00e9e des ateliers-concerts \u00e0 la Philharmonie de Paris. Au-del\u00e0 de ce parcours acad\u00e9mique d’excellence, Mathieu se livre \u00e0 d’autres r\u00e9pertoires et rejoint, en 2000, l\u2019orchestre tzigane du cabaret russe Le Raspoutine <\/em>\u00e0 Paris. Passionn\u00e9 par ce r\u00e9pertoire, il anime de 2003 \u00e0 2015 des soir\u00e9es priv\u00e9es en duo avec des violonistes tziganes. \u00c0 partir de 2010, en duo avec Liviu Badiu, il assure la partie musicale lors des d\u00eeners croisi\u00e8res sur la Seine. Parall\u00e8lement \u00e0 cette vie artistique foisonnante, Mathieu s’engage dans l’\u00e9criture et la cr\u00e9ation de nombreux spectacles. Des spectacles pour enfants (\u00ab\u00a0M\u00e9li-m\u00e9lodies\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0La petite f\u00e9e aux allumettes\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Une Nuit sur le Jardin du Monde\u00a0\u00bb) et des spectacles tout public (\u00ab\u00a0Angloklaxons\u00a0\u00bb sur la Sc\u00e8ne Nationale d’\u00c9vry, Festival d’Avignon, d’Edimbourg…), \u00ab\u00a0Un Tango pour Verlaine\u00a0\u00bb au Th\u00e9\u00e2tre de Romainville, \u00ab\u00a0Justum\u00a0\u00bb au Th\u00e9\u00e2tre de Montargis, \u00ab\u00a0Ciao Amore Ciao\u00a0\u00bb au Petit-Saint-Martin, tourn\u00e9e au Br\u00e9sil, \u00ab\u00a0R\u00e9cital Emphatique\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Nevrotik H\u00f4tel\u00a0\u00bb avec Michel Fau aux Bouffes du Nord, Petit-Marigny, Th\u00e9\u00e2tre de l’\u0152uvre, \u00ab\u00a0Pasolini en forme de rose\u00a0\u00bb… De 2005 \u00e0 2011, il participe \u00e0 la cr\u00e9ation musicale des spectacles d’Olivier Py (Th\u00e9\u00e2tres du Rond Point, de l’Od\u00e9on, de l’Europe, Volksb\u00fchne de Berlin). Enfin, depuis 2014, Mathieu enseigne dans les Conservatoires d’arrondissement du XIXe<\/sup> et du Ve<\/sup> arrondissement de Paris.<\/p>\n\n\n\n

Le duo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Virtuoses \u00e0 part enti\u00e8re, Liviu BADIU<\/strong> (violon) et Mathieu EL FASSI<\/strong> (piano) ont tous deux \u00e9tudi\u00e9 dans de prestigieuses institutions (Conservatoire de Bucarest pour l\u2019un, Conservatoire de Versailles pour l\u2019autre)\u2026 Issus de cette grande tradition classique, c\u2019est ensuite le r\u00e9pertoire de la musique de l\u2019Est qui les a r\u00e9unis. Au fil des nuits parisiennes, au Cabaret russe le Raspoutine ou au Th\u00e9\u00e2tre Marigny, le duo s\u2019apprivoise et donne naissance \u00e0 une complicit\u00e9 musicale sans limites. Le talent des deux artistes – ma\u00eetres de leur instrument et amoureux de la musique – se m\u00eale et se compl\u00e8te pour donner au public un concert \u00e9clatant. La compl\u00e9mentarit\u00e9 des deux musiciens se r\u00e9v\u00e8le dans un programme \u00e0 l\u2019\u00e9clectisme raffin\u00e9 : grands classiques (Petite Musique de Nuit<\/em> de Mozart, Aria<\/em> de Bach, M\u00e9ditation de Tha\u00efs<\/em> de Massenet), musique hongroise (Czsardas<\/em> de Monti, Danses Hongroises<\/em> de Brahms…), musique russe (Danse du Sabre<\/em> de Khatchaturian…), musique tzigane et jazz swing (standards de Django Reinhardt…). Les m\u00e9lomanes, aussi bien que les novices, seront sans aucun doute ravis de ce concert rondement men\u00e9 par deux musiciens de haute voltige !<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Quelques-unes des pi\u00e8ces au programme\u2026 du classique \u00e0 la musique traditionnelle des pays de l’Est Aria de Jean-S\u00e9bastien BACH (1685-1750)Aussi appel\u00e9 \u00ab\u00a0Air sur la corde de sol\u00a0\u00bb, c’est le 2e mouvement de la Suite n\u00b0 3 en R\u00e9 majeur pour orchestre de Jean-S\u00e9bastien Bach. Les Suites de Bach se composent de plusieurs danses, stylis\u00e9es, alternativement rapides et lentes. Elles constituent…<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_kad_post_transparent":"","_kad_post_title":"","_kad_post_layout":"","_kad_post_sidebar_id":"","_kad_post_content_style":"","_kad_post_vertical_padding":"","_kad_post_feature":"","_kad_post_feature_position":"","_kad_post_header":false,"_kad_post_footer":false,"_kad_post_classname":"","footnotes":""},"categories":[16],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/718"}],"collection":[{"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=718"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/718\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":17062,"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/718\/revisions\/17062"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=718"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=718"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=718"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}