{"id":699,"date":"2023-05-19T18:17:16","date_gmt":"2023-05-19T16:17:16","guid":{"rendered":"https:\/\/lemanspremus.fr\/?p=699"},"modified":"2026-02-13T15:27:05","modified_gmt":"2026-02-13T15:27:05","slug":"programme-du-9-octobre-2022","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/2023\/05\/19\/programme-du-9-octobre-2022\/","title":{"rendered":"Prog. 9 octobre 2022"},"content":{"rendered":"\n

Trio \u00ab PALACIO \u00bb <\/strong>
Premi\u00e8re partie<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1. Tres<\/em><\/strong><\/strong><\/td>Jean-Jacques Ruhlmann<\/strong><\/td><\/tr>
Cette composition pr\u00e9sente d\u2019embl\u00e9e le trio \u00ab\u00a0Palacio\u00a0\u00bb (le chiffre \u00ab\u00a0trois\u00a0\u00bb en espagnol). Elle commence par une longue m\u00e9lodie en R\u00e9<\/em> mineur et devient pr\u00e9texte \u00e0 \u00ab\u00a0tresser\u00a0\u00bb des improvisations.<\/td><\/tr>
2<\/strong>. El Palacio de cristal<\/em><\/strong><\/strong><\/td>Jean-Jacques Ruhlmann<\/strong><\/td><\/tr>
Promenade \u00e0 Madrid dans le parc du Retiro. Elle refl\u00e8te le regard du marcheur \u00e0 travers le \u00ab\u00a0Palais de Cristal\u00a0\u00bb avec ses rythmes d\u00e9cal\u00e9s, son impression d\u2019\u00e9l\u00e9vation, presque de man\u00e8ge\u2026<\/td><\/tr>
3. <\/strong>Angel\u2019s Dance<\/em><\/strong><\/strong><\/td>Jean-Jacques Ruhlmann<\/td><\/tr>
Cette pi\u00e8ce r\u00e9sulte de plusieurs influences allant des Balkans \u00e0 l\u2019Afrique. Hommage \u00e0 une amie disparue.<\/td><\/tr>
4. <\/strong>Mystic Blues<\/em><\/strong><\/strong><\/td>Jean-Jacques Ruhlmann<\/strong><\/td><\/tr>
Construction en trois parties (ABA). La premi\u00e8re d\u00e9veloppe une m\u00e9lodie errante sur une suite d\u2019arp\u00e8ges de 12 mesures (Blues), puis une poursuite d\u2019interrogations entre le violoncelle et le saxophone. La partie B prend la forme d\u2019une Samba rassurante avant le retour du myst\u00e8re\u2026<\/strong><\/td><\/tr>
5. <\/strong>Samba em Preludio<\/em><\/strong><\/strong><\/td>Baden Powel \/ Vinicius de Moraes<\/strong><\/td><\/tr>
Compos\u00e9e en 1962, cette danse paradoxalement assez lente, au charme typiquement br\u00e9silien, est expos\u00e9e Rubato*. Elle comporte deux th\u00e8mes diff\u00e9rents qui se superposent lors de la r\u00e9exposition. * Rubato : Indication d’expression<\/a>, commandant d’avancer certaines notes de la m\u00e9lodie<\/a> ou d’en retarder d’autres pour abandonner la rigueur de la mesure<\/a>.<\/td><\/tr>
6. <\/strong>Tabar\u00e9<\/em><\/strong><\/strong><\/td> Jean-Jacques Ruhlmann<\/strong><\/td><\/tr>
Inspir\u00e9 du po\u00e8me \u00e9pique de Juan Zorilla de San Martin, consid\u00e9r\u00e9 comme l\u2019\u00e9pop\u00e9e nationale de l\u2019Uruguay. L\u2019\u0153uvre \u00e9voque en particulier la r\u00e9sistance h\u00e9ro\u00efque des indiens Charri\u00e0s face \u00e0 l\u2019envahisseur.<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

2\u00e8me Partie<\/strong><\/p>\n\n\n\n

7. <\/strong>Comphiture<\/em><\/strong><\/strong><\/td> Jean-Jacques Ruhlmann<\/strong><\/td> <\/td><\/tr>
Avec ce th\u00e8me particuli\u00e8rement baroque, Jean-Jacques Ruhlmann \u00ab\u00a0cuisine\u00a0\u00bb trois influences majeures : l\u2019harmonie classique, le folklore slave et l\u2019univers du pianiste Bill Evans. Le pr\u00e9nom du d\u00e9dicataire, le contrebassiste Jean-Philippe Viret, est dilu\u00e9 dans la recette ! Les trois solistes se lancent progressivement dans une improvisation collective dans un esprit fugu\u00e9.<\/td> <\/td><\/tr>
8.<\/strong> Black Orpheus<\/em><\/strong><\/em><\/strong><\/td>Luiz Bonf\u00e0, arrangement Jean-Jacques Ruhlmann<\/td> <\/td><\/tr>
Ce c\u00e9l\u00e8bre th\u00e8me du film Orfeu Negro<\/em> (1959) est ici r\u00e9harmonis\u00e9 aux couleurs du Flamenco : un retour vers l\u2019Europe !<\/td> <\/td><\/tr>
9.<\/strong> Un temps pour Olivier<\/em><\/strong><\/strong><\/td>Jean-Jacques Ruhlmann<\/td> <\/td><\/tr>
De quel \u00ab\u00a0temps\u00a0\u00bb et de quel \u00ab\u00a0olivier\u00a0\u00bb s\u2019agit-t-il ? Cette pi\u00e8ce est d\u00e9di\u00e9e au guitariste et ami Olivier Cahours.<\/td> <\/td><\/tr>
10.<\/strong> D\u2019un oc\u00e9an \u00e0 l\u2019autre<\/em><\/strong><\/strong><\/td>Olivier Cahours<\/td> <\/td><\/tr>
Cette traduction de \u00ab\u00a0A mari usque ad mare\u00a0\u00bb, du psaume 72 du Livre des Psaumes de la Bible, est devenue la devise nationale du Canada. Consid\u00e9r\u00e9 comme un Pont entre l\u2019Europe et les Am\u00e9riques, ce titre est \u00e9galement celui du premier CD du trio \u00ab\u00a0Palacio\u00a0\u00bb.<\/td> <\/td><\/tr>
11.<\/strong> <\/strong>\u00c0 l\u2019instar du violoncelle<\/em><\/strong><\/strong><\/td>Jean-Jacques Ruhlmann<\/strong><\/td> <\/td><\/tr>
Voici un th\u00e8me \u00ab\u00a0funky\u00a0\u00bb d\u00e9di\u00e9 au violoncelliste et ami Alain Grange. Il lui permet d\u2019assurer seul par moments le r\u00f4le de la rythmique en doubles cordes \u00e0 l\u2019archet.<\/td> <\/td><\/tr>
12.<\/strong> <\/em><\/strong>Yesterdays<\/em><\/strong><\/em><\/strong><\/td>Jerome Kern, arrangement Jean-Jacques Ruhlmann<\/td><\/tr>
\u00c9crite en 1933 pour la com\u00e9die musicale Roberta<\/em>, cette chanson est devenue un standard de jazz repris par tous les grands noms du jazz, de Billie Holiday \u00e0 Miles Davis. Apr\u00e8s une exposition romantique, Jean-Jacques Ruhlmann en fait une Rumba aux accents typiquement hispaniques.   <\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Ensemble PALACIO<\/strong>
\u00ab\u00a0D\u2019un<\/strong> oc\u00e9an \u00e0 l\u2019autre\u00a0\u00bb<\/strong>
Comme une invitation \u00e0 la po\u00e9sie et au r\u00eave,
voire au voyage bien au-del\u00e0 des oc\u00e9ans…<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Avec PALACIO<\/strong> on jazze, d’un jazz europ\u00e9en qui d’ordinaire prend sa source dans la musique classique, quoiqu’ici pas n\u00e9cessairement, car ce sont trois artistes visionnaires qui vous mettent des images plein la t\u00eate.
Au saxophone soprano<\/em>, on retrouve Jean-Jacques Ruhlmann <\/strong>avec un sens profond de la po\u00e9sie et de la dramaturgie qui se posent avec la plus grande des d\u00e9licatesses sur les propositions des deux autres artistes, prenant l’auditeur par la main pour l’emmener d’un Oc\u00e9an… \u00e0 l’Autre.
\u00c0 la guitare<\/em>, Olivier Cahours<\/strong> est un homme de \u00ab\u00a0cultures\u00a0\u00bb, qui va puiser dans chacune de ses participations, dans tous les styles qu’il a pu aborder et absorber, pour en sortir le meilleur, qui servira l’\u0153uvre au plus pr\u00e8s.
Au violoncelle<\/em>, Alain Grange<\/strong>, est comme un capitaine de navire qui fend la temp\u00eate avec style, avec gr\u00e2ce. Il ajoute une forme de relecture aux deux autres musiciens, ou bien il intervient comme une sorte de virgule flottante, apportant ici ou l\u00e0 sa forme de magie. Le trio Palacio joue un Jazz europ\u00e9en, lyrique, aux harmonies raffin\u00e9es et aux influences ethniques multiples. L\u2019Espagne occupe une place centrale \u00e0 travers l\u2019h\u00e9ritage du Flamenco. Ce chant, sorti des tripes de l\u2019Andalousie apr\u00e8s un long voyage, porte en lui les joies et les souffrances de l\u2019humain, v\u00e9ritable blues spontan\u00e9 qui flotte au-dessus de codes complexes. Parmi les compositions, s\u2019invitent d\u2019autres r\u00e9f\u00e9rences venues des Balkans et du Moyen Orient, d\u2019Am\u00e9rique latine ou d\u2019Afrique. Cette polyphonie s\u00e9duisante et concertante se pla\u00eet \u00e0 entrem\u00ealer m\u00e9lodies et rythmes comme une partition partiellement improvis\u00e9e, nourrie par les exp\u00e9riences partag\u00e9es et une longue amiti\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Jean-Jacques RUHLMANN<\/strong>, saxophone soprano<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Jean-Jacques Ruhlmann<\/strong> commence l\u2019\u00e9tude de la clarinette \u00e0 8 ans, puis le saxophone. Tr\u00e8s t\u00f4t, il joue dans des orchestres de danse et de Rhythm\u2019n Blues, puis de Jazz. \u00c0 Paris, il \u00e9tudie l\u2019harmonie avec l\u2019organiste Xavier Dufresse. Il obtient une licence de musicologie \u00e0 la Sorbonne, le CAPES d\u2019enseignement artistique et le Certificat d\u2019Aptitude \u00e0 l\u2019Enseignement du Jazz (CA). Jean-Jacques a jou\u00e9 dans de nombreux Clubs et Festivals en Europe, en Afrique, en Am\u00e9rique latine et aux \u00c9tats-Unis, participant \u00e0 divers projets aux c\u00f4t\u00e9s de musiciens prestigieux. Il compose beaucoup et dans divers domaines musicaux notamment pour l\u2019Orchestre National de Jazz (ONJ). En 1990, il obtient le second Prix au Concours \u00ab\u00a0\u00c0 C\u0153ur Joie\u00a0\u00bb avec Sept Chansons Animales<\/em> pour voix \u00e9gales. Son catalogue comprend des musiques de film, des musiques de sc\u00e8ne, des \u0153uvres pour orchestre symphonique, Big band, et musique de chambre.<\/p>\n\n\n\n

Olivier CAHOURS<\/strong>, guitare 7 cordes<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Sp\u00e9cialis\u00e9 dans la guitare acoustique, Olivier Cahours<\/strong> est \u00e0 la fois compositeur, interpr\u00e8te, et arrangeur. Il a collabor\u00e9 avec de nombreux artistes et a travaill\u00e9 sur la musique de plusieurs ballets (Cie Tap Breizh, Cie JF Duroure, Cie Kossiwa). Il a \u00e9galement particip\u00e9 \u00e0 la composition de la musique de deux longs m\u00e9trages (Rires et Ch\u00e2timents<\/em> d\u2019Isabelle Doval avec Jos\u00e9 Garcia, et Hell<\/em> de Bruno Chiche avec Sarah Forestier) et de plusieurs Documentaires pour M6.<\/p>\n\n\n\n

Alain GRANGE<\/strong>, violoncelle<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Violoncelliste, compositeur et improvisateur, Alain Grange<\/strong> a \u00e9t\u00e9 form\u00e9 tr\u00e8s jeune \u00e0 l’orchestre par le maestro Jean Claude Hartemann tout en explorant en parall\u00e8le les champs sonores et d’improvisation du violoncelle, par le rock d’abord puis le(s) jazz. Alain Grange m\u00e8ne de front la composition pour l’image et un travail instrumental \u00e0 travers des projets innovants, de la musique ancienne au contemporain ; l’improvisation restant au c\u0153ur du discours comme dans le trio \u00e0 cordes Anima avec la violoniste Sarah Colomb et le contrebassiste Pierre L\u00e9ger. On peut l’\u00e9couter en trio aux c\u00f4t\u00e9s du guitariste \u00c9ric Daniel et du batteur Fran\u00e7ois Laizeau ou dans le quartet d’\u00c9douard Ferlet \u00ab\u00a0L’\u00c9charpe d’Iris\u00a0\u00bb avec lequel il a enregistr\u00e9 un album en 2010. Alain a \u00e9t\u00e9 le compagnon de route du chanteur et po\u00e8te syrien Abed Azri\u00e9 pendant 20 ans. Depuis 2016, il travaille \u00e9galement dans le nouveau trio du saxophoniste Jean-Jacques Ruhlmann. On le retrouve r\u00e9guli\u00e8rement pour des projets \u00e0 la Com\u00e9die fran\u00e7aise sous la direction musicale de Beno\u00eet Urbain. Alain Grange a jou\u00e9 durant 14 ans avec le quatuor IXI dont il a particip\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation et avec bien d’autres artistes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Trio \u00ab PALACIO \u00bb Premi\u00e8re partie 1. Tres Jean-Jacques Ruhlmann Cette composition pr\u00e9sente d\u2019embl\u00e9e le trio \u00ab\u00a0Palacio\u00a0\u00bb (le chiffre \u00ab\u00a0trois\u00a0\u00bb en espagnol). Elle commence par une longue m\u00e9lodie en R\u00e9 mineur et devient pr\u00e9texte \u00e0 \u00ab\u00a0tresser\u00a0\u00bb des improvisations. 2. El Palacio de cristal Jean-Jacques Ruhlmann Promenade \u00e0 Madrid dans le parc du Retiro. Elle refl\u00e8te le regard…<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_kad_post_transparent":"","_kad_post_title":"","_kad_post_layout":"","_kad_post_sidebar_id":"","_kad_post_content_style":"","_kad_post_vertical_padding":"","_kad_post_feature":"","_kad_post_feature_position":"","_kad_post_header":false,"_kad_post_footer":false,"_kad_post_classname":"","footnotes":""},"categories":[16],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/699"}],"collection":[{"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=699"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/699\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":17073,"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/699\/revisions\/17073"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=699"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=699"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=699"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}