{"id":613,"date":"2023-05-19T10:09:19","date_gmt":"2023-05-19T08:09:19","guid":{"rendered":"https:\/\/lemanspremus.fr\/?p=613"},"modified":"2026-02-13T16:04:34","modified_gmt":"2026-02-13T16:04:34","slug":"programme-du-12-janvier-2020","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/2023\/05\/19\/programme-du-12-janvier-2020\/","title":{"rendered":"Prog. 12 janvier 2020"},"content":{"rendered":"\n

\u00ab\u00a0Une grand-m\u00e8re et son anc\u00eatre au pied du buffet\u00a0\u00bb<\/strong>
Christophe PICOT, contrebasse<\/strong>
Micha\u00ebl DURAND, orgue et viole de gambe<\/strong>
1\u00e8re Partie<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Georg Friedrich HAENDEL(1685-1759)<\/td>Arie<\/em><\/td>Contrebasse et orgue<\/td><\/tr>
Jean-S\u00e9bastien BACH(1686-1750)<\/td>Deux menuets extraits du Carnet pour Anna Magdalena Bach<\/em><\/td>Viole de gambe et contrebasse<\/td><\/tr>
Deux Chorals – BWV 684 et 685Christ unser Herr zum Jordan kam <\/em>(<\/em>Christ, notre Seigneur, est venu au Jourdain)<\/em><\/em><\/td>Orgue<\/td><\/tr>
Christophe PICOT<\/td>Chrisme<\/em><\/td>Contrebasse<\/td><\/tr>
Hesiodes<\/em><\/td>Viole de gambe et contrebasse<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

2\u00e8me Partie<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Louis-Nicolas CL\u00c9RAMBAULT (1676-1749)<\/td>Duos<\/em>(deux suites du 1er<\/sup> et 2\u00e8me<\/sup> ton) <\/em>extraits du Livre d\u2019orgue<\/td>Viole de gambe et contrebasse<\/td><\/tr>
Caprice<\/em><\/td>Orgue<\/td><\/tr>
Christophe PICOT<\/td>Nomade<\/em><\/td>Contrebasse et orgue<\/td><\/tr>
Alexandre GUILMANT(1837-1911)<\/td>Final de la 1\u00e8re sonate
pour le grand orgue<\/em><\/td>		Orgue<\/td><\/tr>
Christophe PICOT<\/td>Gambakbass<\/em><\/td>Viole de gambe et contrebasse<\/td><\/tr>
Neige australe<\/em><\/td>Viole de gambe et contrebasse<\/td><\/tr>
Toul<\/em><\/td>Contrebasse et orgue<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Micha\u00ebl DURAND<\/strong>, viole de gambe et orgue<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Dipl\u00f4m\u00e9 du Conservatoire National Sup\u00e9rieur de Musique de Paris en orgue en 2001, en basse continue en 2002 et en p\u00e9dagogie (Certificat d\u2019aptitude en 2007), Mickael Durand a re\u00e7u l’enseignement d’Olivier Latry, Michel Bouvard, Thierry Escaich et Jean-Fran\u00e7ois Zygel. Il s’est perfectionn\u00e9 aupr\u00e8s de Wolfgang Zerer \u00e0 Hambourg et s\u2019est vu r\u00e9compens\u00e9 du dipl\u00f4me de \u00ab Konzertexam \u00bb (Master) en 2005. Il est \u00e9galement claveciniste, instrument qu’il a perfectionn\u00e9 aupr\u00e8s de Bob van Asperen au Conservatoire d’Amsterdam apr\u00e8s avoir obtenu le DEM dans la classe d\u2019Elisabeth Joy\u00e9 \u00e0 Paris. Il a \u00e9galement \u00e9tudi\u00e9 la viole de gambe aupr\u00e8s de Florence Bolton, Matthieu Lusson et Marion Middenway avec qui il obtient son DEM au Conservatoire de Nantes en 2015. Professeur d\u2019orgue au Conservatoire des Sables d’Olonne, il a \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9 organiste titulaire des orgues de la cath\u00e9drale de Nantes et accompagnateur de la Ma\u00eetrise en 2012. Il joue r\u00e9guli\u00e8rement en duo avec diff\u00e9rents instrumentistes et chanteurs (Les Cantates Spirituelles) et forme un duo \u00e0 quatre mains avec sa femme Ga\u00eblle Coulon. Il est r\u00e9guli\u00e8rement invit\u00e9 \u00e0 jouer des parties d’orgue au sein de l’ONPL.<\/p>\n\n\n\n

Christophe PICOT<\/strong>, contrebasse<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

N\u00e9 en 1962, Christophe Picot fait ses \u00e9tudes musicales dans sa ville natale de Nancy avec le piano puis la contrebasse. Apr\u00e8s y avoir obtenu son prix, il se pr\u00e9sente en 1982 au Conservatoire National Sup\u00e9rieur de Musique de Paris o\u00f9 il est admis premier nomm\u00e9 dans la classe de Jean-Marc Rollez. Il y re\u00e7oit trois ans plus tard un premier Prix \u00e0 l\u2019unanimit\u00e9. La m\u00eame ann\u00e9e, il obtient le Certificat d\u2019aptitude aux fonctions de professeur de contrebasse (CA).<\/span> Il se perfectionne ensuite aupr\u00e8s de Fran\u00e7ois Rabbath, \u00e0 Prague aupr\u00e8s de Fraticek Posto, puis aupr\u00e8s du violoniste p\u00e9dagogue albanais Robert Papavrami. Pendant cette p\u00e9riode, il est laur\u00e9at du concours international Bucchi \u00e0 Rome et se produit en soliste notamment au Festival de Besan\u00e7on, aux \u00c9mirats Arabes Unis et en Hollande. M\u00eame si Christophe Picot soutient ardemment la contrebasse comme instrument soliste, il profite des occasions qui lui sont offertes pour jouer au sein de l\u2019Orchestre National de France sous la direction de Lorin Maazel, Seiji Ozawa et plus r\u00e9cemment Louis Bringuier. Christophe Picot est passionn\u00e9 par la p\u00e9dagogie et enseigne actuellement au Conservatoire du Mans et de l\u2019\u00e9cole de musique de l\u2019Or\u00e9e de Berc\u00e9-B\u00e9linois o\u00f9 il accueille plus de 25 \u00e9l\u00e8ves \u00e2g\u00e9s de 6 \u00e0 50 ans. Pour lui, il n\u2019y a pas d\u2019\u00e2ge limite pour d\u00e9buter la contrebasse. Il entend participer au d\u00e9veloppement du r\u00e9pertoire de la contrebasse en r\u00e9alisant, comme il le fait d\u00e9j\u00e0, des compositions originales qui mettent en valeur les qualit\u00e9s intrins\u00e8ques de cet instrument. \u00c0 ce titre, il a r\u00e9alis\u00e9 les \u0153uvres du concours national \u00ab Les petites mains symphoniques \u00bb pour la contrebasse et le violoncelle. Il ne manque pas une occasion pour intervenir r\u00e9guli\u00e8rement dans des stages en tant que professeur, comme notamment aux rencontres internationales de la contrebasse \u00e0 Capbreton. Christophe Picot est membre de l\u2019ensemble Cenoman, intervient au sein de l\u2019orchestre de l\u2019Op\u00e9ra de Paris et se produit r\u00e9guli\u00e8rement en solo.<\/p>\n\n\n\n

Duo Contrebasse, viole de gambe et orgue<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

gambe voyagent \u00e0 travers le temps comme si ces deux cousines trouvaient enfin l’occasion de converser apr\u00e8s si longtemps. En effet au XVIe si\u00e8cle, l’anc\u00eatre de la contrebasse et la viole de gambe faisaient partie de formations instrumentales communes. Du reste, de nombreuses caract\u00e9ristiques leurs sont communes comme au niveau de leur formes, notamment ces \u00e9paules tombantes, au niveau de la douceur du son, de leur ressemblance avec la voix humaine. Pourtant, leur utilisation commune a disparu au profit, par exemple pour la contrebasse, d’une utilisation dans l’orchestre ou dans le jazz. L’\u00e9viction des violes dans les formations orchestrales faillit m\u00eame les faire tomber dans l’oubli au profit des violoncelles. C’est donc aujourd’hui une nouvelle alliance \u00e0 laquelle nous assistons, une alliance humaine et instrumentale. Se confronter \u00e0 un r\u00e9pertoire nouveau con\u00e7u de fa\u00e7on sp\u00e9cifique permet d’allier la richesse des timbres \u00e0 l’expressivit\u00e9 naturelle de chacun de ces deux instruments. Les souffles des archets s\u2019emm\u00ealent et procurent \u00e0 l’auditeur une sensation in\u00e9dite. Mais, alors que la contrebasse r\u00e9sonne dans la viole de gambe et inversement, Micha\u00ebl Durand rejoint son orgue o\u00f9 les tuyaux se remplissent d’air et r\u00e9sonnent de concert avec le son de la contrebasse. Le choix judicieux des \u00ab jeux \u00bb de l’orgue qu’il r\u00e9alise lui permet de nous faire partager la beaut\u00e9 des \u0153uvres de l’\u00e9poque baroque, notamment celles de Bach ou de Cl\u00e9rambault. Des compositions originales r\u00e9alis\u00e9es pour orgue et contrebasse par Christophe Picot permettent de d\u00e9couvrir des facettes insoup\u00e7onn\u00e9es de ces deux instruments qu’il n’\u00e9tait pourtant pas rare de rencontrer dans les \u00e9glises pour l’accompagnement des ch\u0153urs lors des c\u00e9r\u00e9monies religieuses. En effet du XVIIIe si\u00e8cle jusqu’\u00e0 la fin du XIXe si\u00e8cle, l’utilisation de la contrebasse \u00e9tait r\u00e9pandue dans les \u00e9glises o\u00f9 elle soutenait les chants et renfor\u00e7ait les fondements sonores de l’orgue.<\/p>\n\n\n\n

La CONTREBASSE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

La contrebasse<\/strong> est un instrument grave de la famille des instruments \u00e0 cordes. Avant l’octobasse, la contrebasse est le plus grand (entre 1,60 m et 2,05 m) et le plus grave instrument de cette famille. \u00c0 la diff\u00e9rence des autres instruments de la famille (violon, alto, violoncelle), qui s’accordent en quintes, elle s’accorde aujourd\u2019hui en quartes mi, la–<\/sup>, r\u00e9 et sol., essentiellement pour des raisons de facilit\u00e9 de doigt\u00e9. Elle poss\u00e8de g\u00e9n\u00e9ralement quatre cordes. Mais on peut trouver parfois une cinqui\u00e8me corde de do (\u00e9cole fran\u00e7aise), accord\u00e9e une tierce sous le mi, indispensable pour jouer certaines partitions telles qu’elles sont \u00e9crites, sans avoir \u00e0 transposer. Elle peut se jouer en frottant les cordes avec l’archet (arco) ou en les pin\u00e7ant avec les doigts (pizzicato). La contrebasse est tr\u00e8s utilis\u00e9e en musique classique au sein des orchestres symphoniques, et en musique contemporaine. En jazz, elle fait partie de la section rythmique. La contrebasse appartient \u00e0 la famille du violon, L’apparition de la contrebasse remonterait \u00e0 1620, succ\u00e9dant au violone et \u00e0 la contrebasse de viole, mais elle ne fut introduite dans l’orchestre qu’au milieu du XVIIe<\/sup> si\u00e8cle. Les essences de bois utilis\u00e9es pour la construction des contrebasses sont variables, mais on retrouve g\u00e9n\u00e9ralement de l’\u00e9pic\u00e9a pour la table, de l’\u00e9rable, de l’\u00e9b\u00e8ne pour la touche. Certains contreplaqu\u00e9s sont parfois utilis\u00e9s, g\u00e9n\u00e9ralement pour les instruments d’\u00e9tude. On trouve aussi des contrebasses r\u00e9centes en fibre de carbone.<\/p>\n\n\n\n

La VIOLE DE GAMBE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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La viole de gambe<\/strong>, ou viole<\/strong>, est un instrument de musique \u00e0 cordes et \u00e0 frettes jou\u00e9 \u00e0 l’aide d’un archet. La famille des violes, qui a domin\u00e9 la vie musicale europ\u00e9enne d\u00e8s le XVe<\/sup> si\u00e8cle, se distingue de celle des violons principalement par le nombre des cordes (six et non quatre, en boyau), la pr\u00e9sence de frettes qui divisent la touche comme sur le luth ou la guitare, la tenue de l’instrument sur ou entre les genoux, (d’o\u00f9 le terme italien viola da gamba par opposition \u00e0 la viola da braccio) et la tenue de l’archet, qui permet de modifier la tension des crins. Contrairement \u00e0 une id\u00e9e commun\u00e9ment r\u00e9pandue, la famille des violes de gambe n’est pas l’anc\u00eatre de celle des violons. Elles sont apparues presque simultan\u00e9ment et ont cohabit\u00e9 jusqu’\u00e0 la p\u00e9riode baroque, mais les violes sont tomb\u00e9es dans l’oubli vers la fin du XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle et jusqu’au renouveau de la musique baroque sur instruments d’\u00e9poque \u00e0 la fin du XXe<\/sup> si\u00e8cle. Comme tous les instruments de la Renaissance, la viole de gambe existe en diff\u00e9rentes tailles, \u00e0 l’image des diff\u00e9rentes voix humaines : dessus, viole alto, viole t\u00e9nor, basse de viole, grande basse et contre basse de viole, auxquelles est ajout\u00e9e en France au XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle une viole plus petite, le pardessus de viole, pour permettre aux nobles de jouer le r\u00e9pertoire du violon, dont l’usage \u00e9tait consid\u00e9r\u00e9 comme vulgaire. <\/p>\n\n\n\n

La famille des violes compte sept instruments, tous tenus entre les jambes, sauf la contrebasse. Par ordre de taille croissant, ce sont :<\/p>\n\n\n\n

    \n
  • Pardessus de viole,<\/li>\n\n\n\n
  • Dessus de viole<\/li>\n\n\n\n
  • Viole de gambe alto, historiquement rarement utilis\u00e9e<\/li>\n\n\n\n
  • Viole de gambe t\u00e9nor ou taille de viole<\/li>\n\n\n\n
  • Viole de gambe basse \u00e0 6 ou 7 cordes<\/li>\n\n\n\n
  • Grande basse de viole de gambe<\/li>\n\n\n\n
  • Contre basse de viole<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
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