{"id":498,"date":"2023-05-18T17:05:15","date_gmt":"2023-05-18T15:05:15","guid":{"rendered":"https:\/\/lemanspremus.fr\/?p=498"},"modified":"2026-02-13T17:21:38","modified_gmt":"2026-02-13T17:21:38","slug":"programme-13-mars-2022","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/2023\/05\/18\/programme-13-mars-2022\/","title":{"rendered":"Prog. 13 mars 2022"},"content":{"rendered":"\n

Musique baroque sacr\u00e9e<\/strong>
(Petits motets, cantates et oratorios)
Mathilde THOMASSIN<\/strong> (Soprano)
Etienne CHANSON<\/strong> (Baryton)
Lucas MARTIN<\/strong> (Orgue)<\/p>\n\n\n\n

La 1\u00e8re<\/sup> partie de ce concert est constitu\u00e9e de ce que l\u2019on appelle des \u00ab\u00a0Petits motets<\/strong>\u00a0\u00bb (en opposition au \u00ab\u00a0Grand Motet\u00a0\u00bb qui r\u00e9unit orchestre, solistes et ch\u0153urs), c\u2019est-\u00e0-dire des pi\u00e8ces \u00e0 une ou plusieurs voix solistes, accompagn\u00e9es par une basse continue – ici r\u00e9alis\u00e9e par l\u2019orgue – et compos\u00e9es sur des textes religieux. Nous pouvons retrouver les compositeurs les plus connus de cette \u00e9poque, tels Marc-Antoine Charpentier<\/strong> et Fran\u00e7ois Couperin<\/strong> et aussi S\u00e9bastien de Brossard<\/strong>, moins connu du grand public, mais auteur d\u2019une abondante \u0153uvre sacr\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

1.<\/strong> Tantum Ergo Sacramentum<\/em><\/strong>      
Motet pour deux voix (soprano-basse) et basse continue

<\/td>		F<\/strong>ran\u00e7ois COUPERIN<\/strong> (1668-1733)<\/td><\/tr>
2.<\/strong> O Salutaris Hostia<\/em><\/strong>        Petit Motet pour basse solo, basse continue et 2 dessus.<\/td>Marc-Antoine CHARPENTIER<\/strong> (1643-1704)<\/td><\/tr>
3.<\/strong> Beati Immaculati<\/em><\/strong>                             
.        <\/em>Petit Motet pou 2 voix (soprano, basse) et basse continue<\/td>		S\u00e9bastien de BROSSARD<\/strong> (1655-1730)<\/td><\/tr>
4. O Amor, O bonitas<\/em><\/strong>     
Petit Motet pour 2 voix et basse continue<\/td>		Marc-Antoine CHARPENTIER<\/strong> (1643-1704)<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

2\u00e8me Partie<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La deuxi\u00e8me partie du concert est consacr\u00e9e aux compositeurs allemands : Philipp Heinrich Erlebach<\/strong> et Jean-S\u00e9bastien Bach<\/strong>. Tous deux sont auteurs de nombreuses pi\u00e8ces sacr\u00e9es, des oratorios, cantates et messes. Ce programme permet d\u2019entendre des extraits de cantates des deux compositeurs. Enfin, pour achever ce voyage dans la musique baroque sacr\u00e9e, un compositeur des plus cosmopolites : Haendel.<\/strong> N\u00e9 en Allemagne, s\u00e9journant en Italie puis nationalis\u00e9 anglais, Haendel propose une synth\u00e8se entre les styles allemands, fran\u00e7ais et italiens \u00e0 travers notamment une s\u00e9rie d\u2019oratorios en anglais \u00e0 sujet biblique dont vous pourrez entendre un extrait. <\/p>\n\n\n\n

5.<\/strong> Meine Seufzer<\/em><\/strong>
<\/em>     Aria pour soprano solo et basse continue, extraite du recueil   Harmonische Freude Musicalische Freunde<\/em><\/td>		Philipp Henrich ERLEBACH<\/strong> (1657-1714)<\/td><\/tr>
6. a) Merkt und Hort, ihr Menschen Kinder<\/em><\/strong>
<\/em>    Aria pour basse solo et basse continue, extraite de la cantate BW7 6. b) <\/strong> <\/em>
Aus Liebe<\/em><\/strong>, <\/em> Aria pour soprano
et basse continue, extraite de la Passion selon Saint Mathieu <\/em>BWV 244<\/td>		Jean-S\u00e9bastien BACH<\/strong> (1685-1750)<\/td><\/tr>
7. <\/strong>How willing my paternal love<\/em><\/strong>
    <\/strong><\/em>Aria d\u2019un oratorio en anglais pour basse solo et basse continue<\/td>		Georg Friedrich HAENDEL<\/strong> (1685-1759)<\/td><\/tr>
8. Komm, mein Jesu, und erquicke<\/em><\/strong>     
Duo extrait de la cantate BWV 21 pour soprano solo, basse solo et basse continue<\/td>		Jean-S\u00e9bastien BACH<\/strong> (1685-1750)<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Mathilde THOMASSIN, soprano<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Mathilde THOMASSIN<\/strong> commence ses \u00e9tudes musicales d\u00e8s l’\u00e2ge de six ans par l’apprentissage de l’alto puis du violon. C’est vers l’adolescence qu’elle se tourne vers le chant et prend ses premiers cours aupr\u00e8s de Claire Lefilli\u00e2tre, puis Alain Buet \u00e0 l’\u00c9cole de Musique d’Alen\u00e7on. Mathilde THOMASSIN<\/strong> commence ses \u00e9tudes musicales d\u00e8s l’\u00e2ge de six ans par l’apprentissage de l’alto puis du violon. C’est vers l’adolescence qu’elle se tourne vers le chant et prend ses premiers cours aupr\u00e8s de Claire Lefilli\u00e2tre, puis Alain Buet \u00e0 l’\u00c9cole de Musique d’Alen\u00e7on. Engag\u00e9e ensuite dans des \u00e9tudes sup\u00e9rieures en architecture du paysage, elle interrompt ses activit\u00e9s musicales pendant plusieurs ann\u00e9es. Mais sa passion pour la musique ancienne la rattrape lorsqu\u2019elle r\u00e9pond \u00e0 une offre de stage dans un jardin particulier appartenant \u00e0 William Christie en personne ! De cette passion commune pour le jardin na\u00eet une amiti\u00e9 entre le chef d\u2019orchestre et la jeune paysagiste qu\u2019il encourage \u00e0 vivre sa passion pour le chant et la musique baroque. C\u2019est ainsi qu\u2019en 2008, Mathilde Thomassin reprend ses \u00e9tudes musicales au Conservatoire d\u2019Orl\u00e9ans dans la classe de chant d\u2019H\u00e9l\u00e8ne Obadia, puis en 2009 au D\u00e9partement de Musique Ancienne de Tours en chant renaissance avec V\u00e9ronique Bourin. Elle se forme \u00e9galement aupr\u00e8s d\u2019Agn\u00e8s Mellon et participe \u00e0 plusieurs projets p\u00e9dagogiques des \u00ab\u00a0Folies Fran\u00e7oises\u00a0\u00bb, sous la direction de Patrick Coh\u00ebn-Akenine. D\u00e8s 2010, elle se forme au r\u00e9pertoire de motets fran\u00e7ais aupr\u00e8s de Fr\u00e9d\u00e9ric D\u00e9senclos. Aux c\u00f4t\u00e9s de l’organiste Vincent Grappy, elle donne de nombreux concerts notamment les Le\u00e7ons de t\u00e9n\u00e8bres<\/em> de Couperin avec la soprano Marine Beelen. Avec la fl\u00fbtiste Marieke Rigterink, tous les trois interpr\u00e8tent des cantates allemandes, notamment dans le cadre du Festival de Musique Ancienne d’Orl\u00e9ans en 2012. Elle a cr\u00e9\u00e9 avec eux l’ensemble \u00ab\u00a0Les Vocalises de Popp\u00e9e\u00a0\u00bb qui r\u00e9unit tous les concerts qu’ils donnent ensemble.  Depuis 2013, Mathilde chante r\u00e9guli\u00e8rement au sein de l’ensemble \u00ab\u00a0Isabelle sur un balcon\u00a0\u00bb qui regroupe des musiciens et enseignants en Loir-et-Cher, Blandine Guitton \u00e0 la fl\u00fbte traversi\u00e8re, S\u00e9bastien Pellerano \u00e0 la guitare et St\u00e9phanie Charmoy au violoncelle. Ils interpr\u00e8tent principalement la musique baroque fran\u00e7aise et italienne de Monteverdi, Caccini, Campra, Lambert, Vivaldi\u2026<\/p>\n\n\n\n

\u00c9tienne CHANSON, b<\/strong>aryton<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"
oppo_48<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Form\u00e9 d\u2019abord \u00e0 l\u2019art dramatique au sein du Conservatoire du Mans, \u00c9tienne CHANSON<\/strong> se tourne ensuite vers le chant. Baryton, il suit l\u2019enseignement d\u2019H\u00e9l\u00e8ne Obadia et Corinne Sertillanges au Conservatoire d\u2019Orl\u00e9ans et poursuit sa formation aupr\u00e8s de Jacques Calatayud. Il se perfectionne \u00e9galement aupr\u00e8s d\u2019Alain Buet dans le cadre de master classes. Au cours de sa formation, il chante en public les r\u00f4les du Comte dans les Noces de Figaro <\/em>de Mozart, d\u2019\u00c9n\u00e9e dans Didon et En\u00e9e <\/em>de Purcell, de Mefisto dans Faust <\/em>de Gounod ou encore du Marquis de la Force dans Les dialogues des carm\u00e9lites <\/em>de Francis Poulenc. Il est \u00e9galement choriste au sein de l\u2019ensemble vocal puis du ch\u0153ur symphonique du Conservatoire d\u2019Orl\u00e9ans avec lesquels il a r\u00e9alis\u00e9 une vingtaine de concerts. Il forme avec la soprano Mathilde Thomassin un duo baroque qui se produit chaque \u00e9t\u00e9 en Loz\u00e8re et dans diff\u00e9rents lieux, accompagn\u00e9s par Yvon Rep\u00e9rant, Vincent Grappy et Lucas Martin.<\/p>\n\n\n\n

Lucas MARTIN, orgue<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Passionn\u00e9 de musique ancienne et d\u2019allemand, Lucas MARTIN<\/strong> a men\u00e9 de front des \u00e9tudes musicales, dans les classes de clavecin de Gabrielle Marcq et d\u2019\u00c9lisabeth Joy\u00e9, et des \u00e9tudes d\u2019allemand \u00e0 la Sorbonne. Il est actuellement professeur d\u2019allemand en coll\u00e8ge et lyc\u00e9e dans le Val d\u2019Oise. Il se produit au sein d’ensembles baroques aux r\u00e9pertoires vari\u00e9s et aux formations diverses. Il participe \u00e9galement \u00e0 des stages, soit en tant qu\u2019\u00e9l\u00e8ve pour se perfectionner, soit comme accompagnateur. Parall\u00e8lement au clavecin, il d\u00e9couvre l\u2019orgue et met \u00e0 contribution son savoir-faire musical pour la liturgie.<\/p>\n\n\n\n

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