{"id":2465,"date":"2023-06-03T09:01:44","date_gmt":"2023-06-03T07:01:44","guid":{"rendered":"https:\/\/lemanspremus.fr\/?p=2465"},"modified":"2026-02-13T07:30:22","modified_gmt":"2026-02-13T07:30:22","slug":"programme-du-11-janvier-2015","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/2023\/06\/03\/programme-du-11-janvier-2015\/","title":{"rendered":"Prog. 11 janvier 2015"},"content":{"rendered":"\n

PROGRAMME des Musiques traditionnelles de Bretagne<\/strong>
Jean BARON<\/strong> – bombarde, ocarina
Jean-C\u00e9dric SALA\u00dcN<\/strong> – orgue
1\u00e8re<\/sup> Partie<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1- Marche du pays vannetais Fest Kergohan<\/strong><\/em>          C’est la f\u00eate \u00e0 Kergohan petit village du Morbihan<\/td>bombarde et orgue<\/td><\/tr>
2- M\u00e9lodie An berjelenn hag ar mac\u2019hadou<\/em><\/strong>
        La berg\u00e8re et le marchand<\/td>		bombarde et orgue<\/em><\/td><\/tr>
3- \u00c0 Nantes, \u00e0 Nantes, viens d’arriver         Deux airs  \u00e0 la marche suivis d’un rond paludier<\/td>ocarina et orgue<\/td><\/tr>
4- Andros<\/em><\/strong> du chanoine Mah\u00e9
    Danses recueillies au d\u00e9but du XIX\u00e8me si\u00e8cle par un religieux<\/td>		bombarde et orgue<\/td><\/tr>
5- Pi\u00e8ce d\u2019offertoire et \u00c9l\u00e9vation de Guy Ropartz<\/td>orgue solo<\/td><\/tr>
6- Marche des lutteurs Pichon de Lanvaudan<\/em><\/strong>         En hommage au c\u00e9l\u00e8bre lutteur Pichon de Lanvaudan<\/td>bombarde et orgue<\/td><\/tr>
7- Maro e ma mestrez<\/em><\/strong>  Morte est ma bien aim\u00e9e,         une des plus belles m\u00e9lodies de Bretagne et Danses vannetaises de Andro Huitol<\/td>ocarina, bombarde et orgue ocarina<\/td><\/tr>
8- La<\/em><\/strong> trompeuse <\/em><\/strong>et la violette<\/strong><\/em> du pays Gallo         Ces danses \u00e9taient tr\u00e8s prim\u00e9es au si\u00e8cle dernier<\/td>bombarde et orgue<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

2\u00e8me<\/sup> Partie<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1 – Marche du pays Gallo<\/em><\/strong>-Cueillons cueillons bien        La rose, la rose, cueillons, cueillons bien la rose et le thym<\/td>bombarde et orgue<\/td><\/tr>
2 – M\u00e9lodie plinn-Iwan Camus<\/em><\/strong> + Larid\u00e9         <\/em><\/strong>Airs du pays Plinn, histoire triste d’un gar\u00e7on d\u00e9laiss\u00e9<\/td>bombarde et orgue<\/td><\/tr>
3 – M\u00e9lodie de Plo\u00ebmel<\/em><\/strong> (petit village pr\u00e8s de Carnac)     + Larid\u00e9 <\/em><\/strong>\u00e0 6 temps         (c’est Jean Magadur qui m’a appris cet air)<\/td>ocarina et orgue<\/td><\/tr>
4 – Sortie solennelle en UT Majeur <\/em><\/strong>de Guy Ropartz<\/td>orgue solo<\/td><\/tr>
 5 –Complainte vannetaise<\/em><\/strong>, Madame la fronti\u00e8re        Du pays vannetais, cet air poignant raconte un infanticide<\/td>bombarde et orgue<\/td><\/tr>
6 – La dr\u00f4lette en avant deux du Coglais<\/em><\/strong><\/td>ocarina et orgue<\/td><\/tr>
7 – Polkas plinn<\/em><\/strong> : trois airs du pays Fanch.<\/td>bombarde et orgue<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Jean BARON<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Originaire de St Malo, c\u2019est depuis 1978  qu\u2019il s\u2019int\u00e9resse \u00e0 la formule bombarde et orgues. Sonneur en couple depuis plus de trente-cinq ans, cinq fois \u00ab\u00a0champion de Bretagne\u00a0\u00bb avec  son comp\u00e8re, Christian Anneix, on le retrouve dans le groupe \u00ab La Godinette \u00bb, et en trio, accompagnant Anne Auffret \u00ab harpe et chant \u00bb et  Michel Ghesqui\u00e8re \u00ab orgues \u00bb. Dipl\u00f4m\u00e9 d\u2019\u00e9tat en musique traditionnelle, il a enseign\u00e9 pendant cinq ans la danse bretonne au conservatoire \u00ab Amzer nevez \u00bb. Deux fois laur\u00e9at du concours bombarde et orgues, du festival des \u00ab Tomb\u00e9es de la nuit \u00bb \u00e0 Rennes, \u00ab sa sensibilit\u00e9 et son sens du rythme en font un des meilleurs talabarders de Bretagne \u00bb (Claudine Maz\u00e9as) .<\/p>\n\n\n\n

Jean-C\u00e9dric SALA\u00dcN<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

1990-1992 – Classe de piano-solf\u00e8ge en cours priv\u00e9
1994-2000 Il \u00e9tudie l\u2019orgue dans la classe de Michel Ghesqui\u00e8re (prix de Chartres) et suit en m\u00eame temps une formation d\u2019Organiste Liturgique \u00e0 St Brieuc.
Juillet 1997 –<\/strong> Il est organiste-Assistant \u00e0 la Basilique Notre Dame de Guingamp (22)<\/p>\n\n\n\n

Mars 1999 – Il obtient le prix d\u2019Orgue Casavant \u00e0 Saint-Hyacinthe (Qu\u00e9bec) lors des rencontres Internationales de la Francophonie.
Juillet 2000 <\/strong>– Apr\u00e8s d\u00e9mission du Co-Titulaire pr\u00e9c\u00e9dent et apr\u00e8s avoir pass\u00e9 des tests, il est nomm\u00e9 Organiste Co-Titulaire de la Basilique Notre Dame de Guingamp.
2000-2002 <\/strong>–  <\/em>Classe d\u2019harmonie de la facult\u00e9 de Musicologie de Rennes II avec Mr le Torthorec.
– Organiste de l\u2019Orgue Historique (16\u00e8me<\/sup> Monument historique) de l\u2019\u00c9glise Sainte Catherine a la Roche-Derrien (22).   Depuis 2006 <\/em>\u2013 Il \u00e9tudie la facture instrumentale aupr\u00e8s de Mr Vialle (Facteur d\u2019orgues \u00e0 Fleurance) et Mr Robert (Facteur \u00e0 Nantes)
Depuis 2007  Il est titulaire du Grand Orgue de la Basilique Notre Dame de Guingamp.<\/em>
Depuis 2000, Jean-C\u00e9dric Sala\u00fcn accompagne et compose pour diverses formations musicales : duo et\/ou trio de la r\u00e9gion. Plusieurs concerts en France et \u00e0 l\u2019\u00e9tranger.<\/p>\n\n\n\n

LA BOMBARDE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1\u00b0) Histoire de l’instrument<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

La bombarde<\/strong> est un instrument de musique \u00e0 vent \u00e0 anche double de la famille des hautbois, employ\u00e9 dans la musique bretonne. Le mot \u00ab bombarde \u00bb provient du latin bombus, signifiant \u00ab bourdonnement \u00bb ou \u00ab bruit sourd \u00bb. En breton l’instrument s’appelle ar vombard<\/strong> ou an talabard<\/strong>. Un joueur de bombarde s’appelle un talabarder<\/strong>. Elle est traditionnellement associ\u00e9e au biniou pour former ce qu’on appelle un couple de sonneurs. On peut \u00e9galement en jouer au sein d’orchestres plus ou moins \u00e9toff\u00e9s. Un pupitre de bombardes, associ\u00e9 \u00e0 des percussions, des cornemuses et des caisses claires \u00e9cossaises, forme un ensemble appel\u00e9 bagad<\/strong>.
La formule instrumentale bombarde-cornemuse a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s en vogue dans le Sud-Ouest de la Bretagne, avant d’\u00eatre peu \u00e0 peu concurrenc\u00e9e par l’apparition de nouveaux instruments populaires, notamment l’accord\u00e9on dans le dernier quart du XIX\u00e8me si\u00e8cle. L’apparition, au cours des d\u00e9cennies 1920-1930, de nouvelles pratiques festives va acc\u00e9l\u00e9rer le d\u00e9clin du couple biniou-bombarde, jusqu’\u00e0 sa quasi-disparition \u00e0 la fin de la Seconde Guerre mondiale.
La pratique de la bombarde conna\u00eetra, au cours de la seconde moiti\u00e9 du XX\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, un renouveau progressif. D’abord suscit\u00e9 par la multiplication des bagado\u00f9 au cours des ann\u00e9es 1950, ce renouveau sera \u00e9galement port\u00e9 par le d\u00e9veloppement de la forme moderne du fest-noz et des concours de musique traditionnelle. Au cours des ann\u00e9es 1960 \u00e0 1980, les travaux de collectage de la culture orale se sont intensifi\u00e9s et ont permis de recueillir les derniers t\u00e9moignages de sonneurs de l’ancienne g\u00e9n\u00e9ration. Cette p\u00e9riode a vu un regain d’int\u00e9r\u00eat pour le couple biniou-bombarde<\/u><\/strong>, qui a plus ou moins perdur\u00e9 jusqu’\u00e0 nos jours. La bombarde n’est quasiment jamais employ\u00e9e seule, car elle demande un effort physique n\u00e9cessitant des temps de repos. Dans les formations r\u00e9centes, la bombarde<\/u><\/strong> est tr\u00e8s souvent accompagn\u00e9e par l’orgue<\/u><\/strong>, instrument assez puissant pour permettre d’int\u00e9grer harmonieusement le niveau sonore de la bombarde.<\/p>\n\n\n\n

2\u00b0) Facture de l’instrument<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

L’instrument se compose de trois parties :<\/p>\n\n\n\n

    \n
  • le f\u00fbt<\/strong> ou corps, l\u00e9g\u00e8rement conique, est perc\u00e9 de 6 ou 7 trous (ou plus avec l’ajout de clefs) en fa\u00e7ade. Il est tourn\u00e9 dans un bois dur, le buis, le poirier, le ga\u00efac, le palissandre ou l’\u00e9b\u00e8ne, et peut \u00eatre ornement\u00e9 de cerclages en \u00e9tain, de corne, de bois diff\u00e9rents, ou m\u00eame d’ivoire.<\/li>\n\n\n\n
  • le pavillon<\/strong>, taill\u00e9 dans une autre pi\u00e8ce g\u00e9n\u00e9ralement du m\u00eame bois, est de forme \u00e9vas\u00e9e, et re\u00e7oit l’extr\u00e9mit\u00e9 inf\u00e9rieure du f\u00fbt.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
    \"\"<\/figure>\n\n\n\n

    l’embouchure<\/strong> re\u00e7oit l’anche double (aujourd’hui en roseau, elle a pu \u00eatre en buis, en \u00e9corce de ronce, voire en os bouilli), qui est pinc\u00e9e par les l\u00e8vres du talabarder<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

    La plus grande partie des instruments fabriqu\u00e9s avant 1940 est d’origine vannetaise ou cornouaillaise. Leur facture est le plus souvent artisanale. \u00c0 partir des ann\u00e9es 1950, le facteur Dorig Le Voyer fabrique, \u00e0 l’usage des bagado\u00f9, des bombardes dont l’\u00e9chelle se rapproche de celle de la cornemuse \u00e9cossaise, qui est en si myxolydien. L’essor des bagado\u00f9 va peu \u00e0 peu standardiser cette tonalit\u00e9 de si . La bombarde soprano en si est majoritairement utilis\u00e9e par les bagado\u00f9. On peut cependant trouver des bombardes de toutes tonalit\u00e9s. La bombarde exige beaucoup de souffle et un talabarder<\/strong> peut rarement jouer longtemps. C’est pourquoi les phrases musicales sont courtes et r\u00e9p\u00e9t\u00e9es : la bombarde joue une phrase musicale, puis l’instrumentiste se tait (temps de r\u00e9cup\u00e9ration) pendant que d’autres instruments, ici l’orgue, r\u00e9p\u00e8tent la phrase musicale. La bombarde a un son clair et puissant, qui porte loin. Le son de la bombarde, tr\u00e8s caract\u00e9ristique, est particuli\u00e8rement puissant : le nombre de d\u00e9cibels pour un seul ex\u00e9cutant pouvant atteindre 105 \u00e0 110 d\u00e9cibels \u00e0 l’embouchure, et 95 \u00e0 100 d\u00e9cibels entre 2 et 4 m\u00e8tres.<\/p>\n\n\n\n

    L\u2019OCARINA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    \"\"<\/figure>\n\n\n\n

    1\u00b0) Histoire de l’instrument<\/u><\/strong>
    L\u2019ocarina<\/strong> est un instrument de musique \u00e0 vent ovo\u00efde, ressemblant \u00e0 une t\u00eate d\u2019oie, d\u2019o\u00f9 son nom : en italien, oca signifie \u00ab oie \u00bb, et ocarina, \u00ab petite oie \u00bb. C\u2019est un instrument traditionnel, en Afrique o\u00f9 il est con\u00e7u dans l\u2019\u00e9corce de certains fruits, en terre cuite en Am\u00e9rique et en porcelaine en Chine. Il semblerait que l’ocarina ait \u00e9t\u00e9 implant\u00e9 au sein de nombreuses cultures il y a 12.000 ans, en particulier en Chine et dans les cultures m\u00e9so-am\u00e9ricaines. Ensuite, l’ocarina s’est \u00e9tendu chez les Incas et les Mayas. Dans l’actuel P\u00e9rou, il a pris une forme ovo\u00efde, mais poss\u00e9dait d\u00e9sormais 8 trous. Cet ocarina a \u00e9t\u00e9 oubli\u00e9 au XVIIe<\/sup> si\u00e8cle mais John Taylor, au milieu du XXe<\/sup> si\u00e8cle, a repris ce mod\u00e8le qui est, de nos jours, jou\u00e9 par les enfants et porte \u00e9galement le nom d’ocarina anglais. Il a 4 trous dessus et deux dessous et permet de jouer la gamme chromatique + 1 ton. \u00c0 Rome, un boulanger qui adorait le son de l’ocarina d\u00e9cida de s’en fabriquer un (\u00e0 l’\u00e9poque, les boulangers faisaient des petits objets en terre cuite dans leurs fourneaux pour ne pas gaspiller le reste des cendres encore chaudes). Et il cr\u00e9a l’ocarina \u00e0 10 trous. Les ocarinas furent consid\u00e9r\u00e9s comme des jouets pour l’apprentissage de la musique pour les enfants, mais peu \u00e0 peu comme un instrument de musique \u00e0 part enti\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

    2\u00b0) Facture de l’instrument<\/u><\/strong>
    L’ocarina est en fait un r\u00e9sonateur de Helmholtz,<\/sup> et est class\u00e9 dans la famille des fl\u00fbtes globulaires \u00e0 conduit, car le jeu se fait en soufflant dans une embouchure de fl\u00fbte et non comme pour le xun chinois en soufflant sur un trou ouvert. Son corps est muni de trous de jeu permettant de produire diff\u00e9rents sons. Construit en terre cuite, porcelaine, \u00e9corce, plastique, m\u00e9tal, pierre ou cuivre, et pouvant mesurer jusqu\u2019\u00e0 une quinzaine de centim\u00e8tres, l\u2019ocarina est perc\u00e9 d\u2019un nombre de trous variable (4, 5, 6, 8 ou 12 le plus souvent), ces derniers permettant de varier la hauteur des sons en soufflant dans un bec situ\u00e9 au milieu de l\u2019instrument. L\u2019instrument est tenu entre les mains et on y souffle par l\u2019un des trous en forme d\u2019embout afin de produire les sons en bouchant les autres trous ou non. Il existe aussi des ocarinas poss\u00e9dant plusieurs embouchures o\u00f9 le joueur est oblig\u00e9 de d\u00e9placer l’ocarina pour pouvoir changer d’embouchure. Les ocarinas sont g\u00e9n\u00e9ralement construits pour correspondre aux tonalit\u00e9s de do majeur, fa majeur et sol majeur. L’ocarina a un timbre tr\u00e8s vari\u00e9 (m\u00e9lancolique, joyeux, gai, langoureux,…) mais convient rarement \u00e0 une humeur bucolique. L\u2019ocarina est tr\u00e8s populaire en Italie, en Chine et au Japon.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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