{"id":1743,"date":"2023-05-31T10:15:49","date_gmt":"2023-05-31T08:15:49","guid":{"rendered":"https:\/\/lemanspremus.fr\/?p=1743"},"modified":"2026-02-13T12:47:30","modified_gmt":"2026-02-13T12:47:30","slug":"programme-du-11-fevrier-2018","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/2023\/05\/31\/programme-du-11-fevrier-2018\/","title":{"rendered":"Prog. 11 f\u00e9vrier 2018"},"content":{"rendered":"\n

Musiques espagnoles et fran\u00e7aises \u00e0 l\u2019\u00e9poque baroque<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1\u00e8re<\/sup> Partie<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tiento de 2do<\/sup> tono<\/em>      <\/em>(\u00e0 l\u2019orgue positif)<\/em><\/em><\/td>A.  LORENTE (1624-1703)<\/td><\/tr>
Jesu Dulcis Memoria<\/em><\/td>Anonyme XVIe<\/sup>\/ M. de GALD\u00c1MEZ <\/strong>(1633)<\/td><\/tr>
Pange Lingua<\/em><\/td>J. de URREDA (ca.1430-ca.1482)\/ M. de GALD\u00c1MEZ (1633)<\/td><\/tr>
Salve Regina<\/em><\/td>Anonyme XVIe<\/sup>\/ M. de GALD\u00c1MEZ <\/strong>(1633)<\/td><\/tr>
Tres glosas sobre el canto llano de la Immaculada Concepci\u00f3n<\/em><\/td>F. CORREA de ARAUXO (1584-1654)<\/td><\/tr>
Ave Maris Stella<\/em><\/td>T. L. de VICTORIA (1548-1611)\/ M. de GALD\u00c1MEZ <\/strong>(1633)<\/td><\/tr>
Pasacalles de 1er tono<\/em>      <\/em>(\u00e0 l\u2019orgue positif)<\/em><\/em><\/td>Anonyme XVIIe<\/sup><\/td><\/tr>
Concinant Plebs<\/em><\/td>Anonyme XVIe\/ M. de GALD\u00c1MEZ <\/strong>(1633)<\/td><\/tr>
Pange Lingua<\/em><\/td>Anonyme XVIe\/ M. de GALD\u00c1MEZ <\/strong>(1633)<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>

2\u00e8me<\/sup> Partie<\/span><\/b><\/p> <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Magnificat<\/em><\/td>  Henry DU MONT (1610-1684)<\/td><\/tr>
Vulnerasti cor meum<\/em><\/td><\/tr>
Allemande grave<\/em>      <\/em>(\u00e0 l\u2019orgue positif)<\/em><\/em><\/td><\/tr>
De Profundis<\/em><\/td>Louis Nicolas CL\u00c9RAMBAULT (1676-1749)<\/td><\/tr>
Ave Regina Caelorum<\/em><\/td>Marc-Antoine CHARPENTIER (1643-1704)<\/td><\/tr>
Domine Salvum fac Regem<\/em><\/td>Louis Nicolas CL\u00c9RAMBAULT (1676-1749)<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Le Concert des Dames<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Cr\u00e9\u00e9 en 1993 par Fr\u00e9d\u00e9ric Bourdin, le Concert des Dames rassemble douze chanteuses confirm\u00e9es, accompagn\u00e9es ou non d\u2019instrumentistes et propose une interpr\u00e9tation de qualit\u00e9, fruit d\u2019un travail exigeant. \u00c9motion et plaisir sont les ma\u00eetres-mots de leur d\u00e9sir de partage avec le public. R\u00e9guli\u00e8rement invit\u00e9 \u00e0 de nombreux festivals en Europe, l\u2019ensemble vocal f\u00e9minin a fait r\u00e9sonner cath\u00e9drales, \u00e9glises et abbayes sur des interpr\u00e9tations d\u2019\u0153uvres principalement issues du r\u00e9pertoire des musiques sacr\u00e9es. Le Concert des Dames a enregistr\u00e9 un premier album en 2000, \u00ab Messe en l\u2019Honneur de Jeanne d\u2019Arc et Musiques sacr\u00e9es \u00e0 la Cath\u00e9drale d\u2019Orl\u00e9ans de la Belle \u00e9poque aux Ann\u00e9es Folles<\/em> \u00bb, et un second en 2007, \u00ab Messe \u00e0 l\u2019usage des Dames Religieuses <\/em>\u00bb qui a re\u00e7u de nombreuses r\u00e9compenses dont le Supersonic Award Pizzicato et quatre \u00e9toiles du Monde de la Musique. Depuis 2013, c\u2019est la chef de ch\u0153ur C\u00e9cile BODEREAU<\/strong> qui a repris la direction de cet ensemble vocal.<\/p>\n\n\n\n

C\u00e9cile BODEREAU, chef de ch\u0153ur<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Form\u00e9e au conservatoire du Mans o\u00f9 elle obtient de nombreux prix notamment en fl\u00fbte traversi\u00e8re dans la classe de G\u00e9rald Jemain, C\u00e9cile BODEREAU<\/strong> poursuit ses \u00e9tudes au CNR de Tours et \u00e0 la facult\u00e9 de Musicologie o\u00f9 elle obtient sa licence puis son CAPES d\u2019\u00c9ducation Musicale et de chant choral. Parall\u00e8lement \u00e0 l\u2019enseignement, elle s\u2019est produite dans de nombreux ensembles vocaux. En 2013, elle prend la direction du \u00ab Concert des Dames\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Damien COLCOMB, organiste<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Damien COLCOMB<\/strong> a \u00e9tudi\u00e9 l\u2019orgue et la musique d\u2019ensemble dans la classe d\u2019Odile Bailleux, ainsi que le clavecin et la basse-continue dans celle de Gilles Harl\u00e9, \u00e0 l\u2019Ecole Nationale de Musique de Bourg-la-Reine o\u00f9 il obtient un Premier Prix d\u2019orgue ainsi qu\u2019un Prix de perfectionnement en musique ancienne. Il est \u00e9galement dipl\u00f4m\u00e9 du Centre National de Formation d\u2019Apprentis Facteurs d\u2019Orgues d\u2019Eschau. Il voue une grande passion aux orgues ib\u00e9riques et fran\u00e7aises, leurs musiques et leurs factures, et se sp\u00e9cialise plut\u00f4t dans l\u2019interpr\u00e9tation des musiques du XVIe au XVIIIe si\u00e8cle. Il joue r\u00e9guli\u00e8rement en soliste ou en ensemble dans diff\u00e9rents festivals, est titulaire du Grand Orgue historique de Pithiviers et directeur artistique du Festival de Lorris en G\u00e2tinais. Il enseigne l\u2019orgue \u00e0 l\u2019Ecole de Musique de Ch\u00e9cy ainsi que le clavecin, la musique ancienne et la formation musicale au C.R.C. d\u2019Olivet. Il r\u00e9alise \u00e9galement depuis peu, des missions d\u2019expertises et ma\u00eetrises d\u2019\u0153uvres pour les constructions et restaurations d\u2019orgues.<\/p>\n\n\n\n

Musiques espagnoles et fran\u00e7aises \u00e0 l\u2019\u00e9poque baroque<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le programme de ce concert met en regard les musiques que l\u2019on pouvait entendre dans les couvents de religieuses de deux pays voisins au XVIIe<\/sup> si\u00e8cle : l\u2019Espagne et la France. Bien que les styles musicaux de ces deux pays soient assez \u00e9loign\u00e9s, l\u2019Espagne et la France, nagu\u00e8re ennemies, se sont rapproch\u00e9es au XVIIe<\/sup> si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

En effet la m\u00e8re de Louis XIV, Anne d\u2019Autriche, \u00e9tait espagnole et la reine Marie-Th\u00e9r\u00e8se, femme de Louis XIV, \u00e9galement. Enfin le petit-fils du Roi Soleil deviendra roi d\u2019Espagne sous le nom de Felipe V et sera le premier Bourbon \u00e0 r\u00e9gner sur ce pays.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 cette \u00e9poque, on trouvera beaucoup de musiques fran\u00e7aises dans des livres de musiques compil\u00e9s en Espagne, notamment les \u00ab Flores de M\u00fasica<\/em> \u00bb de Antonio MARTIN Y COLL<\/strong>, o\u00f9 l\u2019on trouve entre autres beaucoup de musiques de Jean-Baptiste LULLY.<\/p>\n\n\n\n

1\u00e8re<\/sup> PARTIE<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

La premi\u00e8re partie<\/strong> de ce concert repose principalement sur des \u0153uvres tir\u00e9es d\u2019un manuscrit conserv\u00e9 au couvent des Clarisses de Santa Mar\u00eda la Real a Carri\u00f3n de los Condes dans la province de Palencia en Castilla y Le\u00f3n. Ce livre de musiques vocales fut offert \u00e0 la sup\u00e9rieure du couvent en 1633 par Mart\u00edn de GALD\u00c1MEZ,<\/strong> musicien originaire de Navarre. Il contient diverses pi\u00e8ces propres \u00e0 la liturgie : Messes, Hymnes, Psaumes, Magnificat<\/em>, etc. Ce sont pour la plupart des \u0153uvres d\u2019auteurs ant\u00e9rieurs, principalement du XVIe<\/sup> si\u00e8cle et adapt\u00e9es par GALD\u00c1MEZ pour les religieuses de ce couvent. Certaines sont vraisemblablement des \u0153uvres originales de Mart\u00edn de GALD\u00c1MEZ. Les \u0153uvres sont \u00e0 4 voix. La quatri\u00e8me voix pouvait \u00eatre chant\u00e9e par des s\u0153urs \u00e0 la voix grave ou par des religieux qui se joignaient aux Clarisses pour les grandes f\u00eates. Cette voix grave \u00e9tait soit doubl\u00e9e soit simplement jou\u00e9e sans \u00eatre chant\u00e9e, comme dans ce concert, par un orgue qui r\u00e9alisait la basse-continue avec peut-\u00eatre \u00e9galement un basson et\/ou une harpe.
Le tiento du 2do <\/sup>tono<\/em> de Andr\u00e9s LORENTE et la pasacalle<\/em> sont tir\u00e9s des Flores de M\u00fasica<\/em> de Antonio MARTIN Y COLL<\/strong>, publi\u00e9s entre 1706 et 1709 et cit\u00e9s plus haut. <\/p>\n\n\n\n

On entendra \u00e9galement les c\u00e9l\u00e8bres Glosas<\/em> (variations) sobre el canto llano<\/em> de la Immaculada Concepci\u00f3n<\/em> de Francisco CORREA de ARAUXO<\/strong>, sans doute le plus grand organiste espagnol du XVIIe<\/sup> si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

2\u00e8me PARTIE<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

La seconde partie de ce concert est consacr\u00e9e \u00e0 la musique fran\u00e7aise.
La Maison Royale de Saint-Louis \u00e0 Saint-Cyr (actuelle commune de Saint-Cyr-l\u2019\u00c9cole dans les Yvelines) fut cr\u00e9\u00e9e en 1686 par Madame de Maintenon, seconde \u00e9pouse de Louis XIV. Ce pensionnat \u00e9tait une \u00e9cole destin\u00e9e aux jeunes filles de la noblesse d\u00e9sargent\u00e9e, afin de leur offrir une \u00e9ducation compl\u00e8te. Cet \u00e9tablissement \u00e9tait bien s\u00fbr tenu par des religieuses. Pour l\u2019usage de cette maison, beaucoup de grands compositeurs fran\u00e7ais ont \u00e9crit des \u0153uvres destin\u00e9es \u00e0 \u00eatre chant\u00e9es par ces \u00ab Demoiselles de Saint Cyr \u00bb aussi bien pour le culte religieux que dans des pi\u00e8ces profanes. Louis-Nicolas CL\u00c9RAMBAULT<\/strong>, Marc-Antoine CHARPENTIER<\/strong> et Guillaume-Gabriel NIVERS<\/strong> furent les principaux \u00ab fournisseurs \u00bb de musiques pour Saint-Cyr. Leurs plus belles pi\u00e8ces ont \u00e9t\u00e9 \u00e9crites pour ce lieu, notamment le poignant De Profundis<\/em> de Cl\u00e9rambault<\/strong>. Henry DUMONT<\/strong> (ou DU MONT), originaire de la principaut\u00e9 de Li\u00e8ge, travailla \u00e0 la Cour de Louis XIV. Il \u00e9crivit de tr\u00e8s belles \u0153uvres vocales et instrumentales mais n\u2019\u00e9crivit pas sp\u00e9cifiquement pour la Maison Royale de Saint-Louis, \u00e9tant mort deux ans avant sa fondation. Il est cependant permis de penser que des \u0153uvres de Dumont furent \u00e9galement interpr\u00e9t\u00e9es par les jeunes pensionnaires de Saint-Cyr.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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