{"id":1429,"date":"2023-05-29T14:30:32","date_gmt":"2023-05-29T12:30:32","guid":{"rendered":"https:\/\/lemanspremus.fr\/?p=1429"},"modified":"2026-02-13T13:55:20","modified_gmt":"2026-02-13T13:55:20","slug":"programme-du-10-fevrier-2019","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lemanspremus.fr\/index.php\/2023\/05\/29\/programme-du-10-fevrier-2019\/","title":{"rendered":"Prog. 10 f\u00e9vrier 2019"},"content":{"rendered":"\n

\u00ab La musique bat son plein<\/strong> ! \u00bb
Les grands succ\u00e8s de la musique classique au basson<\/em>
<\/p>\n\n\n\n

1\u00e8re Partie<\/strong><\/p>\n\n\n\n

 Variation sur un th\u00e8me de Mozart :
\u00ab La cidareme la mano \u00bb
pour trois bassons<\/em><\/em><\/td>

Ludwig van BEETHOVEN
(1770-1827)<\/td><\/tr>
Trio
pour trois bassons<\/em><\/td>		Adolf BERGT
(1822-1862)<\/td><\/tr>
Divertissement
 pour trois bassons<\/em><\/td>
Wolfgang Amadeus MOZART
(1756-1791)<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

2\u00e8me Partie<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Concerto pour deux violoncelles
arrang\u00e9 pour quatuor de bassons<\/em><\/td>		 Antonio VIVALDI
(1678 – 1741)<\/td><\/tr>
Une petite musique de nuit<\/em>
arrang\u00e9 pour quatuor de bassons<\/em><\/td>		Wolfgang Amadeus MOZART
(1756-1791)<\/td><\/tr>
1er mouvement de la Cinqui\u00e8me Symphonie
arrang\u00e9 pour quatuor de bassons<\/em><\/td>		Ludwig van BEETHOVEN
(1770-1827)<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Henri ROMAN<\/strong>, basson<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Apr\u00e8s avoir obtenu son dipl\u00f4me au conservatoire d’Angoul\u00eame, Henri ROMAN<\/strong> est admis au conservatoire sup\u00e9rieur de musique de Lyon dans la classe d’Amaury Wallez, o\u00f9 il obtient un premier prix en 2002 et le Certificat d\u2019Aptitude en 2004. Il travaille ensuite r\u00e9guli\u00e8rement dans diverses formations de musique de chambre, dont le Quintette Confluences (avec lequel il obtient un 3e<\/sup> Prix au Concours International Henri Tomasi en 2004), l\u2019Ensemble C\u00e9noman (avec lequel il a cr\u00e9\u00e9 le Concerto pour Basson et Orchestre \u00ab Les trois \u00e9toiles \u00bb de Beno\u00eet Dantin), l\u2019Octuor \u00e0 vent du Festival de la Chaise Dieu et le Trio \u00ab \u00c0 vent propos \u00bb (avec lesquelles il donne des concerts en Inde, au Pakistan, au Japon, en Am\u00e9rique du Sud, en Europe…). En tant que soliste avec diverses formations orchestrales (l’orchestre de chambre de Paris, l\u2019Orchestre Paul Kuentz, l\u2019Orchestre des \u00c9quipages de la Flotte de Brest, l\u2019Orchestre de l\u2019Universit\u00e9 de Taipe\u00ef, l\u2019Ensemble Antonio Vivaldi, l\u2019Ensemble C\u00e9nomans…), il aime faire d\u00e9couvrir le r\u00e9pertoire pour basson encore trop souvent m\u00e9connu. En f\u00e9vrier 2009, il obtient un 2e<\/sup> Prix au Concours International d\u2019Interpr\u00e9tation de Musique Fran\u00e7aise consacr\u00e9 au basson, \u00e0 Paris Ville d\u2019Avray. Professeur de basson et de musique de chambre au Conservatoire du Mans jusqu’en 2018, Henri Roman fait partie de l\u2019Orchestre de Chambre de Paris depuis 2007. Actuellement, il enseigne au CRR de Saint-Maur en r\u00e9gion parisienne.<\/p>\n\n\n\n

Marc MOUGINOT<\/strong>, basson<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Marc MOUGINOT<\/strong> d\u00e9bute ses \u00e9tudes musicales au Conservatoire de N\u00eemes. Il se perfectionne dans la classe de Gilbert Audin au CRR de Versailles avant de rejoindre la prestigieuse classe de Maurice Allard au CNSM de Paris o\u00f9 il obtient un 1er<\/sup> prix de Basson en 1988. Il est basson solo de l’orchestre symphonique de Bretagne depuis 1989 et professeur de basson au conservatoire de musique de Saint-Malo.<\/p>\n\n\n\n

St\u00e9phane MEZERGUE<\/strong>, basson<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Screenshot<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

N\u00e9 \u00e0 Fumel dans le Lot et Garonne en 1973, St\u00e9phane Mezergue<\/strong>, accord\u00e9oniste de formation, \u00e9tudie le basson \u00e0 Angoul\u00eame dans la classe de Philippe Piat puis se perfectionne aupr\u00e8s de Christian Jacotin au conservatoire du 13\u00e8me arrondissement o\u00f9 il obtient le premier prix de la ville de Paris, puis le premier prix de perfectionnement CRR de Saint-Maur aupr\u00e8s d’Amaury Wallez. Il \u00e9tudie au CNSM de Lyon apr\u00e8s une formation \u00e0 Interlochen Arts Camp Academy (Michigan) o\u00f9 il apprend la p\u00e9dagogie du basson et devient basson solo au World Youth Symphony Orchestra. Basson solo \u00e0 la Musique des \u00e9quipages de la flotte de Brest, il a jou\u00e9 avec divers orchestres comme l’Orchestre de Chambre de Paris, l’Orchestre de Paris, l’Orchestre National de Lille, l’Orchestre du Th\u00e9\u00e2tre de Bilbao et de nombreux orchestres parisiens et provinciaux.<\/p>\n\n\n\n

Manon LETHIELLEUX<\/strong>, basson<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Actuellement \u00e9l\u00e8ve au CRR de Saint-Maur-des-Foss\u00e9s en cycle sp\u00e9cialis\u00e9, Manon LETHIELLEUX a d\u2019abord \u00e9t\u00e9 \u00e9l\u00e8ve durant une douzaine d\u2019ann\u00e9es au Conservatoire du Mans. Aujourd\u2019hui, elle poursuit ses \u00e9tudes dans le milieu musical dans le but de se professionnaliser. Elle a particip\u00e9 activement \u00e0 certains projets tels que les Congr\u00e8s du Basson \u00e0 Tours en 2015 et au Mans en 2017, mais \u00e9galement \u00e0 la vie de l\u2019Orchestre D\u00e9partemental d\u2019Harmonie de la Sarthe (ODH72) dont elle est membre depuis l\u2019\u00e2ge de 14 ans<\/span>.<\/span><\/p>\n\n\n\n

Le BASSON<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

L’anche double (1) est fix\u00e9e au bout d’un tube m\u00e9tallique de 30cm, \u00e9galement conique et en forme de point d’interrogation, appel\u00e9e bocal (2).<\/span><\/p>\n\n\n\n

Histoire du basson<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les instruments \u00e0 anche double ont surtout \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9s dans la civilisation \u00e9gyptienne, au Moyen-Orient ainsi qu\u2019en Asie. Mais il faut attendre le Moyen \u00c2ge pour retrouver des traces des anc\u00eatres du basson comme la dou\u00e7aine ou le cervelas. Jusqu’en 1650, un grand nombre d’instruments diff\u00e9rents cohabitent, sans pour autant poss\u00e9der de noms pr\u00e9cis ni appartenir \u00e0 des cat\u00e9gories bien d\u00e9finies. Cependant, la premi\u00e8re r\u00e9f\u00e9rence au basson remonte en 1602, en Italie, o\u00f9 on l’appelle alors fagotto. L\u2019encyclop\u00e9die de Diderot mentionne le terme \u00ab basson de hautbois \u00bb. \u00c0 cette \u00e9poque, il existe plusieurs tailles d\u2019instrument. Les instruments les plus graves peuvent atteindre plus de trois m\u00e8tres de long. Ils sont difficiles \u00e0 manipuler et \u00e0 jouer. Les facteurs d’instruments de l’\u00e9poque ont alors l’id\u00e9e de relier deux branches accol\u00e9es en parall\u00e8le \u00e0 l\u2019aide d\u2019un tuyau afin de diminuer la longueur de l\u2019instrument. Les diff\u00e9rentes transformations du basson vont s’effectuer en plusieurs \u00e9tapes. C\u2019est au cours du XVIIIe si\u00e8cle que le r\u00f4le de soliste du basson est important. De nombreuses sonates et concertos sont \u00e9crits \u00e0 cette \u00e9poque. Antonio Vivaldi par exemple, lui consacre trente-sept concertos de la plus riche inventivit\u00e9. Durant cette p\u00e9riode, le basson \u00e9volue peu. Le cl\u00e9tage (syst\u00e8me de cl\u00e9s) n\u2019est pas encore invent\u00e9, mais on commence \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 son \u00e9volution et \u00e0 imposer la main droite en bas et la main gauche en haut, laiss\u00e9 jusqu’ici au choix du musicien. \u00c0 la fin du XVIIIe si\u00e8cle Thieriot Prudent est c\u00e9l\u00e8bre en France dans la facture des bassons. Il r\u00e9alise de nombreuses recherches afin d’am\u00e9liorer l’instrument pour lui donner plus de puissance et corriger ses d\u00e9fauts. Prudent se situe \u00e0 l’\u00e9poque charni\u00e8re entre baroque et classique et les premi\u00e8res grandes modifications de l’instrument.<\/span> Le XIXe<\/sup> si\u00e8cle est la grande \u00e9poque de la facture des instruments \u00e0 vent, p\u00e9riode pendant laquelle le basson s’est le plus d\u00e9velopp\u00e9. De tr\u00e8s nombreux facteurs proc\u00e8dent \u00e0 des modifications de l’instrument et vont presque r\u00e9inventer l’instrument. C\u2019est \u00e0 cette \u00e9poque \u00e0 partir de 1820 que le basson se transforme de mani\u00e8re presque d\u00e9finitive. Deux syst\u00e8mes modernes \u00e9mergent au milieu du XIXe<\/sup> si\u00e8cle, le basson fran\u00e7ais, en France, et le basson allemand (Heckel, Fagott), en Allemagne. En France, c\u2019est Buffet Crampon qui cr\u00e9e ce qui s’appellera le basson fran\u00e7ais. Au m\u00eame moment, un certain facteur allemand, Heckel, perfectionne le basson. Le syst\u00e8me r\u00e9volutionnera le monde de la musique et s’imposera comme une r\u00e9f\u00e9rence. Les deux syst\u00e8mes loin d’\u00eatre d\u00e9finitifs, \u00e0 l’\u00e9poque, \u00e9voluent encore aujourd’hui. <\/p>\n\n\n\n

Le basson aujourd’hui<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Aujourd’hui, il existe toujours deux syst\u00e8mes modernes de basson : le syst\u00e8me fran\u00e7ais et le syst\u00e8me allemand (dit Heckel, aussi appel\u00e9 Fagott). <\/p>\n\n\n\n

Principales diff\u00e9rences entre les deux instruments :<\/p>\n\n\n\n

    \n
  • le bois utilis\u00e9 : le basson fran\u00e7ais est en palissandre de Rio, le basson allemand (syst\u00e8me Heckel) en \u00e9rable verni.<\/li>\n\n\n\n
  • la perce est un peu plus large et plus r\u00e9guli\u00e8re chez le basson allemand.<\/li>\n\n\n\n
  • le cl\u00e9tage et les trous ne sont pas con\u00e7us de la m\u00eame fa\u00e7on, beaucoup de doigt\u00e9s diff\u00e8rent.<\/li>\n\n\n\n
  • l’anche est goug\u00e9e, taill\u00e9e et effil\u00e9e diff\u00e9remment. <\/li>\n\n\n\n
  • le haut du bonnet d’un basson allemand est en g\u00e9n\u00e9ral cercl\u00e9 d’un anneau blanc mais ce n’est pas syst\u00e9matique.<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

    Progressivement et particuli\u00e8rement ces derni\u00e8res ann\u00e9es, le syst\u00e8me allemand s\u2019est install\u00e9 dans le monde entier, m\u00eame en France et dans certains pays de langue romane, o\u00f9 le basson fran\u00e7ais \u00e9tait fortement implant\u00e9. Le basson allemand semble alors plus fiable et plus adapt\u00e9 \u00e0 jouer dans le grave. Aujourd\u2019hui, le conflit entre les deux syst\u00e8mes semble s\u2019\u00eatre calm\u00e9, et les deux instruments cohabitent, lorsque le basson allemand n\u2019est pas en position de monopole. La France est l’un des rares pays \u00e0 proposer la sp\u00e9cialisation sur l’un des deux instruments. \u00c0 propos de la pratique actuelle du basson, il faut parler d’un retour au basson baroque qui est encore tr\u00e8s enseign\u00e9 et mis en avant.<\/span> Le facteur fran\u00e7ais Yannick Ducasse a cr\u00e9\u00e9 en 2008 un instrument destin\u00e9 aux jeunes enfants (cinq ans et plus).<\/p>\n\n\n\n

    Le r\u00e9pertoire du basson<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Si dans le r\u00e9pertoire symphonique au XVIIIe<\/sup> et XIXe<\/sup> si\u00e8cle le basson est la plupart du temps fix\u00e9 \u00e0 la fonction musicale de doubler la contrebasse ou le violoncelle, au XXe<\/sup> si\u00e8cle il s’\u00e9mancipe et acquiert un statut d’instrument soliste au sein de l’orchestre comme la partie du \u00ab grand-p\u00e8re \u00bb dans Pierre et le loup<\/em> de Prokofiev, le Hall du roi de la montagne<\/em> de Peer Gynt<\/em> de Grieg, L’Apprenti sorcier<\/em> de Paul Dukas et dans le d\u00e9but du Sacre du printemps<\/em> de Stravinsky, dans lequel l’instrument expose un th\u00e8me populaire lituanien en introduction. Tous les compositeurs l’ont utilis\u00e9, par exemple Vivaldi qui a \u00e9crit 42 concertos pour basson, mais aussi Mozart, Verdi et des contemporains comme Andr\u00e9 Jolivet.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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